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叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种(zhǒng)急促(cù)又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一(yī)种外(wài)放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的(de)主要特(tè)点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或(huò)因某种特(tè)殊(shū)的(de)意义(yì)，因而得到国王赏赐(cì)田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事(shì)情(qíng)发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫赖森威的(de)夜总会(huì)里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一(yī)种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对这一事件进行了(le)报道(dào)和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的(de)唱片也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也成为(wèi)美(měi)国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士(shì)音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观(guān)察者(zhě)，通常本(běn)身并非是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实质性(xìng)的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的(de)关键性(xìng)问(wèn)题(tí)，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下(xià)从(cóng)各(gè)个角度对这个(gè)问(wèn)题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着爵(jué)士乐(lè)并不是完全这样(yàng)起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪(jì)初期(qī)新(xīn)奥(ào)尔良一带民间音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(当时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)畅殊(shū)方(fāng)面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化(huà)地(dì)变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调(diào)爵(jué)士(shì)乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特(tè)殊的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符(fú)切进或(huò)强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音型(xíng)进行切(qiè)分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认(rèn)为(wèi)这种音高与音色上的(de)演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪(jì)起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什么有爵士这个(gè)词(cí)语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是西方的一种贵族爵(jué)位(wèi)，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳，因而爵士(shì)是皇家给人(rén)的封号(hào)，现代一般授(shòu)予对(duì)社会有杰出贡(gòng)献(xiàn)的(de)人，古代则是(shì)对忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯爵是(shì)可(kě)以世袭(xí)的(de)，但(dàn)是世袭的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的(de)长子就能世(shì)袭到(dào)子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就(jiù)是授予(yǔ)了一些比较重要的(de)勋章后一并(bìng)授予(yǔ)的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世(shì)纪初源于(yú)美国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化(huà)和(hé)欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中在新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年后(hòu)转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国(guó)的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国(guó)王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对(duì)这一事件进行了报道和评论，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一(yī)次也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练(liàn)的(de)音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他(tā)们(men)的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常(cháng)很少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从早期爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方(fāng)面的(de)关键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》度(dù)倾向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一(yī)段(duàn)真实的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而(ér)，接下(xià)叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》来我们还是尝试着整(zhěng)合(hé)一下从各(gè)个角度(dù)对这个问题(tí)的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多(duō)么得合(hé)理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一(yī)带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展而来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出(chū)错(cuò)或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型(xíng)进(jìn)行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一(yī)种含(hán)糊不(bù)清的方式来连(lián)接，而重音则起到(dào)一种推动音符(fú)和使之生动化的(de)作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们(men)现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲或(huò)美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为(wèi)这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具想象力的(de)声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美国(guó)的一(yī)种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名的爵士乐大(dà)师路易斯(sī)·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是(shì)什(shén)么？”，他回(huí)答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言(yán)来答(dá)复，你就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都(dōu)是二拍(pāi)子的，每(měi)小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在(zài)低(dī)音(yīn)部始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的(de)、规律(lǜ)的节奏基(jī)础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重音位置不(bù)规则的(de)旋(xuán)律(lǜ)、和(hé)声和对位(wèi)声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲调中，除了(le)从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民(mín)谣(yáo)和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的结构(gòu)，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部(bù)分专门(mén)介(jiè)绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是完全建立在传统和声的基(jī)础(chǔ)之上(shàng)，只是(shì)更加自由地使用各(gè)种变化和弦(xián)，其中主要的与众(zhòng)不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成为(wèi)销售量最大(dà)的(de)乐器(qì)之(zhī)一；长号能够奏出(chū)其他(tā)铜管(guǎn)乐器做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐(lè)队中大出风头；小(xiǎo)号(hào)也是爵(jué)士乐手偏爱的(de)乐(lè)器(qì)，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音(yīn)区的(de)几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以及(jí)后来出现的(de)电吉(jí)他(tā)则以其打(dǎ)击式(shì)的有(yǒu)力音响和演奏和弦的(de)能(néng)力而(ér)占(zhàn)据重要地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要的(de)弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质(zhì)太温(wēn)顺了(le)，几乎无人(rén)使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器(qì)在音(yīn)色(sè)和音量(liàng)的控制上都尽量溶(róng)入整(zhěng)体(tǐ)的音响之中，在(zài)爵(jué)士(shì)乐队中(zhōng)却(què)恰恰相(xiāng)反，乐手们竭(jié)力(lì)使每一(yī)件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐(lè)队(duì)的编(biān)制很灵活，最基本(běn)的(de)是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐队(duì)中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低(dī)音号和班卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被低音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时(shí)称(chēng)为(wèi)“大(dà)乐队”，它有(yǒu)三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用(yòng)的乐(lè)器(qì)仍然(rán)是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常(cháng)见的编制(zhì)是三支小号(hào)和(hé)两(liǎng)支长号，但这(zhè)个(gè)数目并(bìng)不固定；木管组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单(dān)簧管或是(shì)别(bié)的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商(shāng)业性的(de)（有时(shí)也(yě)称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐(lè)队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多(duō)，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往(wǎng)往全部(bù)用(yòng)次中音的，木管组会较多地使用其(qí)它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带(dài)中经常可以(yǐ)听到这(zhè)类乐队的(de)音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大特(tè)征是(shì)它(tā)的(de)发音方法和(hé)音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人(rén)们(men)绝不会(huì)将它们与任何传(chuán)统(tǒng)音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多(duō)来源于用乐(lè)器或人(rén)声对美(měi)洲黑人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如果我(wǒ)们(men)有机会听到真正(zhèng)的黑人田(tián)间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变(biàn)化(huà)是(shì)多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱技(jì)巧也(yě)是造成特异效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用的是不同于(yú)传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音(yīn)是音(yīn)高(gāo)（有时也(yě)可能是力度）的有规(guī)律的变化造(zào)成的；比如小提琴(qín)上的揉(róu)弦，就是利(lì)用这种(zhǒng)变化(huà)而(ér)产(chǎn)生富(fù)有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变(biàn)化的，变化的(de)方向一般是幅(fú)度由窄到宽(kuān)，速度(dù)由(yóu)慢(màn)到(dào)快，而且(qiě)常常在一个音临近结束时增(zēng)加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强了(le)这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个(gè)音开始时(shí)，爵士乐(lè)手们(men)会从(cóng)下向上滑(huá)到预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美国南部的(de)非洲奴隶(lì)以(yǐ)及他(tā)们的后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和(hé)音乐传统(tǒng)的影响，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人的音乐家。