柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有东莞属于几线城市(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正(zhèng)的民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(东莞属于几线城市zhèng)是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描(miáo)述的东莞属于几线城市，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式(shì)去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到(dào)，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或(huò)是凸(tū)起的(de)音符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市(shì)的(de)你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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