雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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