9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气(qì)无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达芬(fēn)奇(qí)画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可(kě)能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方(fāng)就(jiù)在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的背后(hòu)还隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家通(tōng)过(guò)多(duō)光谱扫描发现(xiàn)了三种不(bù)同的(de)绘画，他们(men)就隐藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原(yuán)，那么就(jiù)会看到(dào)一个动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘(mì)密之外(wài)，这(zhè)副(fù)画的经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送回意大利(lì)，在他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮(fú)宫里，至于(yú)画中(zhōng)的人到(dào)底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么完(wán)成(chéng)这幅画的，他画这幅(fú)画的真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他(tā)的(de)门徒们说你们中有一(yī)个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了(le)盐(yán)瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不信教，不了解(jiě)西方历(lì)史的人来说对(duì)于画(huà)中所要表达的意思和(hé)意境并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们(men)单纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼(ní)尔卡气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕(bì)加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了战(zhàn)争的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军的(de)民族(zú)主义力(lì)量。

　　结(jié)合(hé)立体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格(gé)，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的(de)手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了(le)随处可见的背景图(tú)片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不同，在(zài)世(shì)界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但是依(yī)然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成(chéng)为现代文化(huà)中最著(zhù)名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景象化(huà)作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来(lái)像是一(yī)团巨大(dà)的黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博(bó)物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精神病的(de)困扰，割掉了(le)自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心(xīn)中这世界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这(zhè)位(wèi)宫(gōng)女的(de)背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极(jí)大(dà)的(de)争议和抨击，然而(ér)安格(gé)尔(ěr)的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀(xiù)长的腰(yāo)部(bù)才使(shǐ)她如此(cǐ)柔(róu)和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不(bù)这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风(fēng)格去要(yào)求，确(què)实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度去认识(shí)，具有极大的勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今与规则中是(shì)无法做出创造性的(de)东西(xī)，只有跳出规则，在规(guī)则(zé)之外来思考(kǎo)，才(cái)能创造(zào)出新(xīn)的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美(měi)术课(kè)本(běn)上(shàng)就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不(bù)可能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的(de)一(yī)幅(fú)作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为(wèi)最具代表性的作(zuò)品，它甚(shèn)至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵的黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼，每朵花如(rú)燃烧(shāo)的火焰一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画(huà)面(miàn)，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍画布(bù)的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越是(s气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别hì)大师，越(yuè)是能在最平常最简单的东西中(zhōng)表达出自己(jǐ)的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女(nǚ)神维纳(nà)斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的(de)体态(tài)和(hé)衣纹表现十(shí)分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情在对待一切(qiè)，她(tā)对于(yú)生活的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫在西(xī)斯(sī)廷(tíng)礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术(shù)史上最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其(qí)中《创造(zào)亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与力量，显示了艺术家在写(xiě)实(shí)的基础上非同寻常的理(lǐ)想加(jiā)工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互(hù)交流，这(zhè)里表现了充满(mǎn)精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权(quán)威(wēi)和被创造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们(men)不得不(bù)感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情况下(xià)，都能创作出世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然(rán)这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威(wēi)农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人(rén)观后产(chǎn)生作(zuò)呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在(zài)以后(hòu)的十几年中(zhōng)竟(jìng)使法(fǎ)国(guó)的(de)立(lì)体(tǐ)主义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波及到(dào)其(qí)他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年(nián)在(zài)阿弗尔港口创作的一幅写生画，当时(shí)莫奈并没有给(gěi)它(tā)命名，直(zhí)到(dào)一名新闻记者讽刺莫奈的画(huà)是"对美与(yǔ)真(zhēn)实的否定，只(zhǐ)能给(gěi)人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅(fú)画起了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它(tā)作为(wèi)一幅海景写生(shēng)画，整个画面笼罩在(zài)稀薄的灰色(sè)调中(zhōng)，笔触画得非(fēi)常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾气交融的景象。

　　日出(chū)时(shí)，海上雾气迷朦，水中反射着天空和(hé)太(tài)阳的(de)颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的感(gǎn)受。

　　十大名画

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