雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思(sī)念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想(筑梦未来是什么意思，锦时筑梦是什么意思xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为筑梦未来是什么意思，锦时筑梦是什么意思歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿筑梦未来是什么意思，锦时筑梦是什么意思相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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