雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤(shāngwhile的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗)感之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rénwhile的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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