韩(hán)国三大(dà)娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要被(bèi)收购的新闻已经被讨论了一个(gè)星期，前(qián)老板李(lǐ)秀满从“被(bèi)踢(tī)出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币(bì)，一举一动都在(zài)微博(bó)网友的注(zhù)视下。网友戏(xì)称，微博(bó)成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀(xiù)满(mǎn)和SM的最终归宿(sù)如何，一个(gè)韩(hán)流(liú)时代早就已经(jīng)结束了，变化最大(dà)的(de)则是韩(hán)国的女(nǚ)子团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝(dì)”时代

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道(dào)的(de)女团，被称(chēng)为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一(yī)段时间里，韩(hán)国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像团体(tǐ)为主，偶(ǒu)尔(ěr)出道的几个女团也是(shì)昙花一现，完(wán)全没有机会和当时大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女(nǚ)时代，开启了韩(hán)国(guó)女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前(qián)的练习(xí)时长都(dōu)在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着(zhe)简单的白色T恤(xù)和牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们俏皮(pí)清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上口的(de)歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜(bǎng)的榜(bǎng)首，在(zài)当年的韩国三大电视台拿到了14个第(dì)一。

很(hěn)快，这(zhè)首歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的(de)女(nǚ)团，少女时代(dài)在当(dāng)年尽(jǐn)可(kě)能多(duō)地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的(de)少女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二代女团“三大”。对于国内大多(duō)数人来说，韩流真正(zhèng)在中国被熟(shú)知(zhī)，正是(shì)从(cóng)少女时代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

云n是哪里的车牌号事(shì)实证明，这三(sān)个女团也是(shì)最早将韩(hán)流(liú)输出至全世(shì)界的韩国女子团(tuán)体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美国获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首(shǒu)个打入此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了(le)日(rì)本市(shì)场。在以前，日本(běn)的(de)韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩(hán)剧《冬季恋歌》和男(nán)子(zi)组(zǔ)合东方神起，大(dà)多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁(suì)的年轻男性歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的(de)高速发展之路。

在少女时代之(zhī)后(hòu)，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代(dài)团中独具影响力的(de)女子团体。

性感风成主流

少女(nǚ)时代在(zài)全世界范围内的(de)爆火，让(ràng)她们成了第一个威(wēi)胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女时代也曾(céng)遭到男(nán)团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉(fěn)丝(sī)群(qún)体，公(gōng)司为了推(tuī)动少女时(shí)代的曝(pù)光(guāng)度，让她(tā)们经常与(yǔ)男团互动，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成(chéng)员允(yǔn)儿在之后的综艺节(jié)目里回忆，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的(de)观(guān)众在她们(men)表(biǎo)演时关掉了手中的荧(yíng)光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静(jìng)默表示对(duì)少女(nǚ)时代的抵制(zhì)，长达十分(fēn)钟(zhōng)之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过三次(cì)。

不过(guò)这并不能(néng)够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少女时代(dài)在海内外(wài)的热(rè)度还在(zài)持续高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的女团也开始群(qún)雄争霸。随着女团市(shì)场的竞争日趋激(jī)烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数的状态，不少女(nǚ)团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团身上表现得最为明(míng)显。也许二代女团还(hái)在尽(jǐn)可能多地尝试各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着力于用强势性感风打(dǎ)开男性粉(fěn)丝的(de)市(shì)场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化(huà)特征的女团。

她们(men)在着装及(jí)唱(chàng)跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙(qún)、渔网袜、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服装元素常(cháng)常出现在她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从(cóng)可爱风(fēng)到性(xìng)感风(fēng)的转变被(bèi)视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随(suí)着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了(le)更多会被视作是“擦边球”或直接性暗(àn)示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚至(zhì)无法(fǎ)通过电视台的(de)审核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团的消亡

也许是(shì)败给(gěi)了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如今(jīn)的市场上，得女粉(fěn)者才得(dé)天下。从第四代开始，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体的风格变得更多元。

而近年来(lái)韩国女权运(yùn)动(dòng)的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社会(huì)的(de)主流趋(qū)势。偶(ǒu)像产业自然也(yě)受到影响，迎合男性观众(zhòng)的性感(gǎn)风逐渐(jiàn)成(chéng)为过去式，韩(hán)国(guó)女(nǚ)团转而迎合女(nǚ)粉丝的核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日益流行，是(shì)女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文(wén)化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生(shēng)了更大的营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在(zài)过去，女团成员是被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大(dà)众(zhòng)的(de)凝视。少女时代从未完全(quán)主(zhǔ)导(dǎo)过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看作是被造星工(gōng)厂(chǎng)打造(zào)出的完美偶像。

但如今的女团展现(xiàn)出了截然不同(tóng)的一面，她们每一(yī)次露面都在传递更完(wán)整、更真(zhēn)实的现(xiàn)代女性(xìng)形(xíng)象。

研究(jiū)韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们(men)一直喜欢女性能(néng)够传(chuán)达一些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂和商业化的信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年(nián)来的成功正是因为她(tā)们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的(de)风(fēng)格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利(lì)润(rùn)的还是男团。一(yī)直以来，女子团体的利润都低于(yú)男子团体，通常情况下，女子(zi)团(tuán)体被视(shì)为国内团体，男子团(tuán)体(tǐ)则(zé)被视为国际团体。

韩(hán)国流行音乐(lè)市(shì)场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数(shù)据(jù)也显示，女团的歌曲播(bō)放率最(zuì)高，但男团的专(zhuān)辑销量更高。去年(nián)有 云n是哪里的车牌号18 张韩国专辑销(xiāo)量超过(guò) 100 万张云n是哪里的车牌号(zhāng)，在这18张专辑力(lì)，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目(mù)标受众。男(nán)团专注于与忠实粉(fěn)丝建立(lì)深厚的联系，通常受众群(qún)体比(bǐ)较(jiào)有(yǒu)限(xiàn)，而(ér)女团则旨在吸(xī)引更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞容易被(bèi)更(gèng)多(duō)的观众群所接受。女团会(huì)优先考虑(lǜ)本(běn)国(guó)的粉丝(sī)，在排(pái)行榜上获得(dé)成(chéng)功后，进而取得了更多在韩(hán)国和亚(yà)洲的(de)各个舞台上表演的机会。而(ér)男团一直更注重提高专(zhuān)辑(jí)销(xiāo)量，并建立极(jí)其忠诚(chéng)且日(rì)益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生(shēng)改变，一(yī)旦女团投入更多资金(jīn)，她们的(de)赚钱能力丝毫(háo)也(yě)不(bù)会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的(de)证明(míng)。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开始花在支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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