春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全(quán)诗句是“年(nián)年岁岁花相似(shì)”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关(guān)于(yú)春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以及春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思(sī)，年年岁岁花(huā)相似的(de)全诗句，年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似出自，年(nián)年岁岁花相似是谁的诗等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着零落(luò)的(de)桃李(lǐ)花而长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年(nián)我在这里看着(zhe)桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花(huā)开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲(bēi)叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而今(jīn)人(rén)却(què)依旧(jiù)对(duì)着随风(fēng)飘零的落花而(ér)伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人(rén)却不相同。

　　转告那(nà)些正值青春年华的红颜少年，应(yīng)该怜悯这位已是半死(sǐ)之人的白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可(kě)怜，然而他(tā)从(cóng)前亦是一位(wèi)风流倜傥的红(hóng)颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当(dāng)年(nián)曾(céng)与公子王孙寻欢作(zuò)乐于(yú)芳(fāng)树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池(chí)台，又如贵(guì)戚梁冀(jì)在府(fǔ)第楼阁(gé)中到处涂画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在(zài)床，便(biàn)无(wú)人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌(gē)妙(miào)舞如(rú)今又到(dào)哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇(jiāo)颜(yán)同(tóng)样又能(néng)保(bǎo)持几时(shí)？须(xū)臾之(zhī)间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁(shuí)在(zài)？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田(tián)变成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛城东，今人还(hái)对落花(huā)风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁(wēng)白头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花(huā)前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相(xiāng)识，三春行乐在(zài)谁边(biān)？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪(xīn)：松(sōng)柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵(guì)戚梁冀，他(tā)曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青(qīng)春(chūn)为什么复兴号很少人买年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的(de)感慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白(bái)头(tóu)老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以(yǐ)“寄(jì)言全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁”二句(jù)，点出红(hóng)颜女子的未来不免是(shì)白头老翁的今日(rì)，白头老翁的往昔实即(jí)是(shì)红颜女(nǚ)子的今日(rì)。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和(hé)白头老翁的(de)具体命运加以典型(xíng)化，表现出这是一(yī)大(dà)群处(chù)于(yú)封建社(shè)会下层的男(nán)女老少的共同命运，因(yīn)而(ér)提出应该(gāi)同病(bìng)相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘(huì)洛阳(yáng)城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的(de)东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都(dōu)市盛(shèng)开着艳丽(lì)的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的(de)洛阳已是(shì)落花季(jì)节，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃(táo)李花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色(sè)”以下十句，写(xiě)年轻(qīng)的洛(luò)阳女儿面对漫天飞(fēi)舞的落花(huā)生(shēng)出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上是由大自然的变化(huà)而联(lián)想到美(měi)的(de)短暂和人的生(shēng)命的(de)有限。

　　“今(jīn)年花(huā)落颜(yán)色改，明年花开复(fù)谁在？”表(biǎo)现的(de)是(shì)因为春光的流逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人(rén)还(hái)对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的(de)对句集中地表现青春易老(lǎo)世(shì)事(shì)无常的感(gǎn)叹，富于诗的意(yì)境，且(qiě)具有哲理性，历(lì)来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白(bái)头老翁曾是(shì)一个(gè)美貌(mào)少年，从(cóng)前他也常和公子王孙一起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以(yǐ)历史(shǐ)上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰(shuāi)老，就无人理睬，三(sān)春行乐(lè)只好(hǎo)让给别人(rén)了(le)。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从(cóng)红(hóng)颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅(jǐn)表示了诗人对青春红颜(yán)、清(qīng)歌(gē)妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时进(jìn)一步抒发了对美的(de)短(duǎn)暂和生命(mìng)的有限(xiàn)的感慨(kǎi)，从而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明(míng)主(zhǔ)旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如(rú)丝”两句感叹美貌的少女转眼之间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两(liǎng)句(jù)，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华(huá)热(rè)闹(nào)的游乐场(chǎng)所，如今只有(yǒu)几(jǐ)只(zhǐ)离群(qún)的鸟(niǎo)雀在清冷的暮(mù)蔼(ǎi)中发(fā)出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句(jù)的(de)最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首(shǒu)化自(zì)东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创作，更为概括(kuò)典型。

　　作为(wèi)前半的结(jié)语(yǔ)，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语言精粹(cuì)，令(lìng)人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的(de)颠(diān)倒重(zhòng)复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于(yú)强调了时光流逝的(de)无情事(shì)实(shí)和听(tīng)天(tiān)由命的无奈情绪，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的(de)形象(xiàng)比(bǐ)喻，突出了(le)花卉盛(shèng)衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合(hé)后半写白头(tóu)老翁的(de)遭遇，可(kě)以(yǐ)体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花(huā)”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由(yóu)于(yú)七(qī)言诗(shī)字数的限制，更由于要包括所有不能掌握(wò)自己命运的可怜(lián)人，其(qí)中也包括了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关于这诗的(de)附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生(shēng)与流传，既(jì)反映(yìng)人们(men)爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不幸，也(yě)表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而自成一种清(qīng)丽婉转的(de)风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事方(fāng)式抒情的手(shǒu)法，又(yòu)能巧妙交织运用各种对(duì)比，发挥(huī)对(duì)偶(ǒu)、用典的长处(chù)，是(shì)这诗艺术上的突(tū)出成就(jiù)。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭遇压抑(yì)，是他产生消极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的(de)感伤情绪，反映了封(fēng)建制度束缚戕害(hài)人才的事实(shí)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写(xiě)一(yī)个女子向遗弃她的情(qíng)人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛(wǎn)转，语(yǔ)言(yán)优美，音(yīn)韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝(rǔ)州（今河(hé)南省汝(rǔ)州(zhōu)市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘常格(gé)，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死(sǐ)时年未三(sān)十。

　　原有(yǒu)集(jí)，已(yǐ)失传(chuán)。

春有约(yu为什么复兴号很少人买ē),花(huā)不误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春季(jì)如约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不相辜(gū)负一样，年年(nián)岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的(de)渡口，种下一(yī)路花香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花(huā)州孝不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有(yǒu)的花事时(shí)间，花(huā)信从大寒(hán)梅花开始，一节三候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十(shí)四番花(huā)信。

　　伴(bàn)随花信的风(fēng)也逐渐由北风(fēng)变(biàn)成了(le)东风，冰(bīng)雪的世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的(de)出(chū)处是

　　出(chū)自一(yī)幅民间的(de)对联春有约(yuē),花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相(xiāng)负(fù);你若约,我不误(wù),岁岁(suì)年(nián)年人如(rú)初(chū)

　　 这幅对联借(jiè)此表(biǎo)白(bái)意图(tú)是

　　自(zì)己和相爱的(de)人，就像每(měi)租(zū)运(yùn)年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜(gū)负一(yī)样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的(de)季(jì)节时令而活动的，其活动与气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便(biàn)成了季(jì)节的标志(zhì)，如植物的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花(huā)、结果(guǒ)、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变(biàn)化(huà)相关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这些(xiē)节律现象叫做物(wù)候。

　　两千(qiān)多(duō)年(nián)前，华夏祖先观察(chá)自然的变化，发明了“二十四节气(qì)”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节(jié)气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼(yú)陟(zhì)负(fù)冰(bīng)”，每(měi)候都有某种花卉(huì)绽蕾开放(fàng)。

　　立春(chūn)三(sān)候对应的花信分别为“一候迎春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年(nián)年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看(kàn)着零落(luò)的桃李花而长声叹(tàn)息的(de)。

　　关于春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句以及春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似代(dài)表什么意(yì)思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

春有约(yuē),花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城东(dōng)的桃花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃(táo)李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着桃(táo)花李(lǐ)花因凋(diāo)零(líng)而颜色(sè)衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在(zài)已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却(què)依旧对着随风飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花依(yī)旧，岁(suì)岁年年(nián)看(kàn)花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些(xiē)正值(zhí)青春年华(huá)的红颜(yán)少年，应该怜悯(mǐn)这(zhè)位已是半死之人的白头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他白(bái)发(fā)苍苍，真是可怜，然(rán)而他从前亦是(shì)一位(wèi)风(fēng)流倜傥的红(hóng)颜(yán)美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾(céng)与(yǔ)公子王(wáng)孙寻(xún)欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防(fáng)那(nà)样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处(chù)涂(tú)画(huà)云(yún)气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无(wú)人理睬，往昔的(de)三(sān)春(chūn)行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能(néng)保持几时？须(xū)臾之间(jiān)，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希(xī)夷《代悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜(yán)色(sè)，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花落(luò)颜色(sè)改，明年花开(kāi)复谁在(zài)？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更(gèng)闻桑(sāng)田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)，岁(suì)岁年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄(jì)言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊昔(xī)红颜(yán)美少年。

　　公(gōng)子(zi)王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指以(yǐ)锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年(nián)轻女(nǚ)子(zi)的面(miàn)部画妆，此(cǐ)代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子(zi)感伤落花(huā)，抒发(fā)人(rén)生短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世(shì)事变迁、富贵无常的感慨，以“但看(kàn)古来(lái)歌舞地(dì)，惟(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头老翁的(de)具体命运加以典型(xíng)化，表现出(chū)这是一大(dà)群处于封建社(shè)会下(xià)层(céng)的男女老少的(de)共同命(mìng)运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开(kāi)头(tóu)两句(jù)，描(miáo)绘洛阳城东(dōng)暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此(cǐ)时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃(táo)李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗的起兴(xīng)。

　　下(xià)文(wén)表(biǎo)达(dá)的对大好春光、妙(miào)龄红颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十句(jù)，写年轻的洛(luò)阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花(huā)生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大(dà)自然的(de)变化(huà)而联想(xiǎng)到美的短暂(zàn)和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心(xīn)理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为薪”句，运用(yòng)比(bǐ)喻(yù)，形象(xiàng)地表现(xiàn)世事变(biàn)化(huà)很(hěn)大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对(duì)句集中地表现青(qīng)春易老世事无常的感叹，富于(yú)诗的意境(jìng)，且(qiě)具(jù)有(yǒu)哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以(yǐ)下十(shí)句，概括叙(xù)述白(bái)头翁一(yī)生的经历。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从前他(tā)也常和公(gōng)子王孙一起，在树(shù)下花前歌舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文(wén)锦绣(xiù)”两(liǎng)句(jù)，以历(lì)史上权臣(chén)贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾经历(lì)过的一段富(fù)贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无(wú)人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐到孤(gū)苦的生活，不(bù)仅表示(shì)了(le)诗(shī)人对青春红(hóng)颜(yán)、清歌妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往(wǎng)，对垂(chuí)老白(bái)头翁(wēng)的(de)怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了对(duì)美的短暂(zàn)和生命的有限的感慨，从而(ér)增强了诗歌(gē)的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美(měi)貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜青春(chūn)难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀(què)悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清(qīng)冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一(yī)个(gè)“悲”字，是此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过(guò)刘希夷的再创作，更为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句是精警的(de)名句，它比喻(yù)精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的(de)颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回(huí)荡，音韵优(yōu)美(měi)，更在于强调了时光流逝的(de)无情事实(shí)和听天由命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比(bǐ)喻(yù)，突出了花卉盛衰有时(shí)而人生青春(chūn)不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人(rén)不用(yòng)“女子”和(hé)“春花(huā)”对比，而用泛指名(míng)词“人(rén)”和“花”对比，不仅是由于七言诗字(zì)数的限制，更(gèng)由于要包括所(suǒ)有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与流传，既反(fǎn)映(yìng)人(rén)们爱惜诗人的才华(huá)，同情(qíng)他的(de)不幸(xìng)，也(yě)表(biǎo)明这诗情调(diào)也(yě)过于伤(shāng)感了。

　　 此诗(shī)融(róng)会(huì)汉魏歌行、南(nán)朝近体(tǐ)及梁、陈宫体(tǐ)的艺(yì)术经(jīng)验，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事方(fāng)式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种(zhǒng)对比(bǐ)，发(fā)挥对偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑(yì)，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束(shù)缚戕害(hài)人才(cái)的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一(yī)首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟(yín)》是汉乐府(fǔ)相(xiāng)和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从(cóng)女子写到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言(yán)优(yōu)美(měi)，音韵和谐，艺(yì)术性较(jiào)高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷(yí)（约(yuē)651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝，字延之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉族(zú)，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调(diào)。

　　延之少(shǎo)有文(wén)华，落魄不(bù)拘常格(gé)，后为舅舅(jiù)宋(sòng)之问所害，死时年未(wèi)三十(shí)。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春(chūn)有约,花不误(wù),岁(suì)岁年年(nián)不(bù)相(xiāng)负什(shén)么意(yì)思(sī)？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的意思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每年春季如约而至，到(dào)了花(huā)期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花不误(wù)，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信(xìn)从大寒梅花开(kāi)始，一节三候(hòu)，一候一花，直(zhí)到(dào)谷雨牡丹花结束，共(gòng)有(yǒu)二(èr)十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐(jiàn)由(yóu)北(běi)风变成(chéng)了东风，冰雪(xuě)的世(shì)界也(yě)就变为烂(làn)漫的原(yuán)野(yě)。

　　这(zhè)个句子的(de)出处是(shì)

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的对联春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅(fú)对联(lián)借此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的(de)人(rén)，就(jiù)像每租运年春(chūn)季如约而至，到(dào)了(le)花(huā)期都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)枯型丛(cóng)，年没(méi)樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时(shí)令(lìng)而活动的(de)，其活动(dòng)与气(qì)候变(biàn)化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶(yè)落；动物(wù)的蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候(hòu)变化相关灶伍，人们把大(dà)自然的这(zhè)些节律现象叫(jiào)做物(wù)候。

　　两千(qiān)多(duō)年前(qián)，华夏(xià)祖先观察(chá)自然的变(biàn)化，发明了“二(èr)十四(sì)节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分(fēn)别为：“一(yī)候东风解(jiě)冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟(zhì)负冰”，每候都(dōu)有某种(zhǒng)花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春(chūn)三(sān)候(hòu)对应的(de)花信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候(hòu)望春”。

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