雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致(zhì)入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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