柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的(de)莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无(wú)是处(chù)、无可(kě)救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也(yě)找不(bù)到什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào你有一双会说话的眼睛什么歌曲 你有一双会说话的眼睛是谁唱的)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现(xiàn)春天(tiān)来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说你有一双会说话的眼睛什么歌曲 你有一双会说话的眼睛是谁唱的(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完(wán)美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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