古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(c中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家hū)来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī)中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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