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大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打以及(jí)爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么读，爵士(shì)舞的拼音怎么打，爵士舞的拼音咋(zǎ)写，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)拼等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国(guó)现代舞，是(shì)一种急促又富(fù)动(dòng)感的节奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于(yú)一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有(yǒu)一(yī)定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了(le)

　　爵士是(shì)什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到(dào)国王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的(de)夜(yè)总会里(lǐ)出现(xiàn)了一(yī)个由五(wǔ)个白(bái)人组成的(de)乐队(duì)，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐(lè)，这种音(yīn)乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊(shū)的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对(duì)这(zhè)一事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现(xiàn)代(dài)爵士乐的基(jī)本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时(shí)值上的(de)微妙变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于(yú)报道爵士(shì)音(yīn)乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些(xiē)专业(yè)的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面(miàn)的(de)问题，被采访者的(de)如实(shí)回(huí)答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着整(zhěng)合一下(xià)从各个角度对这(zhè)个问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵(jué)士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的(de)不(bù)断探索。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被(bèi)视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作(zuò)为是出错或(huò)非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方(fāng)式来连接，而(ér)重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一(yī)点上不(bù)全这么认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士(shì)乐(lè大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好)的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认(rèn)为这种音高与音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的(de)模(mó)仿，相反(fǎn)它来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么意思？为什(shén)么有(yǒu)爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西(xī)方的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士是(shì)皇(huáng)家给人(rén)的封号，现代一(yī)般授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古代则是(shì)对忠诚(chéng)的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵(jué)是(shì)可以世(shì)袭(xí)的，但(dàn)是世袭(xí)的时候必须降一个等(děng)级(jí)，比如(rú)，伯(bó)爵的长子就(jiù)能(néng)世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个特殊的就是(shì)勋爵，就是授予了(le)一(yī)些比较重要的(de)勋章后一并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的(de)人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部(bù)港口(kǒu)城市新奥尔(ěr)良，音乐根基(jī)来自(zì)布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即(jí)兴(xīng)，以(yǐ)具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和(hé)欧洲白(bái)人(rén)文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士(shì)乐主要集(jí)中在新奥(ào)尔良发展，1917年后(hòu)转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的(de)主(zhǔ)要风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某种特殊的(de)意义(yì)，因(yīn)而(ér)得(dé)到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出(chū)现了一(yī)个(gè)由五个白人组成的(de)乐队，他们(men)自称为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特(tè)殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到十分(fēn)轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报(bào)道和评论，立即在社(shè)会(huì)上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成(chéng)为(wèi)美国词汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现代(dài)爵(jué)士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏(lán)作者与观(guān)察者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的(de)音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的(de)知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下的对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会(huì)问及(jí)这些早期音(yīn)乐家(jiā)有(yǒu)关音乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一(yī)段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来得(dé)准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样(yàng)起源的(de)，即(jí)使这些(xiē)观点看(kàn)上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊(shū)方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不(bù)被(bèi)看作为是出错或非正(zhèng)规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色(sè)的(de)粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切进或(huò)强调重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不(bù)切分的音型进行切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以一种含糊(hú)不清(qīng)的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么(me)认为，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的(de)摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对(duì)更为宽的(de)区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于美(měi)国的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐(lè)大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍(pāi)或(huò)四(sì)拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得(dé)爵(jué)士乐有一(yī)个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音(yīn)的(de)上(shàng)方，则是(shì)重音位置不规则的旋(xuán)律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使用的切分音效(xiào)果(guǒ)与规律(lǜ)的低音声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的(de)民(mín)谣和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种音阶的结构(gòu)，我们将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯(sī)的部(bù)分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是完(wán)全建立在传统(tǒng)和声(shēng)的基础(chǔ)之(zhī)上，只是(shì)更加自(zì)由地使用各种变(biàn)化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和(hé)弦带来的(de)。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏方法上极(jí)有特色，完全不同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他(tā)铜管乐(lè)器做不(bù)到的、滑(huá)稽的(de)或是怪诞的滑音，因而(ér)在爵士乐队中(zhōng)大(dà)出风头；小号也(yě)是爵士(shì)乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器所产生的新奇的音色以及最(zuì)高音区的几个音(yīn)几乎成(chéng)了爵士乐(lè)独有(yǒu)的音色(sè)特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击(jī)式的有力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和弦(xián)的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最(zuì)重要的(de)弦乐(lè)器(qì)（小提琴(qín)、中提琴、大(dà)提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对(duì)次要(yào)一(yī)些；圆号的浓(nóng)郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是对(duì)于爵士乐队来说(shuō)，它的气(qì)质太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在(zài)音色和音量的控(kòng)制上都尽(jǐn)量溶(róng)入整体的(de)音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐(lè)队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的(de)是(shì)两个部分——节(jié)奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管(guǎn)组常见(jiàn)的编(biān)制是三支小(xiǎo)号和两(liǎng)支(zhī)长号(hào)，但(dàn)这(zhè)个数(shù)目并(bìng)不固定；木管组(zǔ)通常(cháng)由四五支萨克(kè)斯管组成，每(měi)个(gè)人(rén)都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管乐器(qì)，如(rú)果编(biān)制是五(wǔ)支萨克(kè)斯管(guǎn)，一般是两支(zhī)中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业(yè)性(xìng)的（有(yǒu)时也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管组(zǔ)会(huì)较多(duō)地使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在(zài)商品录音带中经常可以听(tīng)到这(zhè)类乐队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音乐比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它的发音方法(fǎ)和音(yīn)色，无(wú)论是乐器还(hái)是(shì)人声，这些特征都足(zú)以使人们绝不(bù)会将它们与任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊(shū)之处大多来源(yuán)于用乐器或(huò)人声对(duì)美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机(jī)会听到真(zhēn)正(zhèng)的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮(liàng)、由刺耳(ěr)到(dào)柔美、由野(yě)蛮到(dào)抒(shū)情的(de)大幅度(dù)的(de)变(biàn)化是(shì)多么地富有特色、动人(rén)心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱(chàng)技(jì)巧(qiǎo)也是造成特(tè)异(yì)效果的重要手段，在这些技(jì)巧中(zhōng)最常用的是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤(chàn)音是(shì)音高（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变化造成(chéng)的；比(bǐ)如小提大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变化(huà)而(ér)产生富有(yǒu)生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音(yīn)是有变化的，变化的方向一般(bān)是幅(fú)度由(yóu)窄到宽，速度由(yóu)慢到快(kuài)，而且常常在一(yī)个(gè)音临近结(jié)束时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的(de)表现力(lì)。

　　同时，在一(yī)个(gè)音(yīn)开(kāi)始时，爵(jué)士乐手们会从(cóng)下向上滑到预(yù)定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及(jí)他(tā)们的后代们(men)的民间音(yīn)乐。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西非文化和(hé)音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐(zhú)渐成为移(yí)居到城市的(de)黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但(dàn)现代(dài)爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz