雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡(dàn)心情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得十分(fēn)充凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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