雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃是(shì)什么意思(sī)等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖东隅已逝桑榆非晚是什么意思铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(东隅已逝桑榆非晚是什么意思yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。东隅已逝桑榆非晚是什么意思

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：南京少儿险_南京【婴儿重病保险_幼儿教育险_婴儿怎样买保险】咨询_找经纪人沃保保险网 东隅已逝桑榆非晚是什么意思