雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃是什么意思等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)behaviour可数吗，behaviour是可数名词吗，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门behaviour可数吗，behaviour是可数名词吗外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调(diào)因(yīn)写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古(gǔ)人(rén)送别(behaviour可数吗，behaviour是可数名词吗bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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