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n是正极还是负极，L是正极还是负极爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美国现代舞(wǔ)，是一(yī)种急促又富动感(gǎn)的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一(yī)种外(wài)放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过(guò)功劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因(yīn)而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的(de)重(zhòng)要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里出现了(le)一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分(fēn)轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会(huì)上产生了(le)很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士(shì)这(zhè)一次也(yě)成为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业(yè)的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎(hū)不会问及这些早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面的(de)关键性问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如(rú)实(shí)回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对(duì)这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上(shàng)去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的(de)融(róng)合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时(shí)的(de)流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地(dì)变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常见不被(bèi)看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进(jìn)或强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的(de)音(yīn)型(xíng)进行切分处理来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使之生(shēng)动化的(de)作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们(men)现在视作为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们(men)中大(dà)多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色上(shàng)的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲并不是直(zhí)接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域范(fàn)围(wéi)、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么意思(sī)？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种(zhǒng)贵(guì)族爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳，因而爵士是(shì)皇家给人的(de)封号，现代一般授予对社会有杰(jié)出贡献的人(rén)，古代则是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的(de)，但是(shì)世(shì)袭(xí)的时候必(bì)须降一(yī)个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了(le)一(yī)些比(bǐ)较重要的勋章后一并授予(yǔ)的(den是正极还是负极，L是正极还是负极)爵位得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人(rén)文化(huà)和(hé)欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪(jì)前(qián)十几年爵士乐主(zhǔ)要(yào)集中在(zài)新奥尔(ěr)良发展(zhǎn)，1917年后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天(tiān)，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士(shì)乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士(shì)、融合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音(yīn)乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白(bái)人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制的(de)唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的专栏(lán)作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些(xiē)专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及(jí)实质(zhì)性(xìng)的问题(tí)(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家有关音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的关键性(xìng)问题(tí)，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索音乐方面的(de)问题，被采访者(zhě)的(de)如实(shí)回答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐(lè)并不是完(wán)全(quán)这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多(duō)么得(dé)合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发(fā)展而来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个特殊方面(miàn)的(de)不(bù)断探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的(de)欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符(fú)以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们中大多数(shù)把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不(bù)是直接(jiē)来自于(yú)对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于(yú)对(duì)更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐(lè)大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐(lè)究(jiū)竟是什么(me)？”，他回(huí)答(dá)说：“如(rú)果用语言来(lái)答复，你就一辈子也明(míng)白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的(de)，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或(huò)四(sì)拍。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子的节(jié)奏背景在低(dī)音(yīn)部始(shǐ)终存(cún)在，使得爵士乐(lè)有(yǒu)一个稳定(dìng)的(de)、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重(zhòng)音位(wèi)置(zhì)不(bù)规(guī)则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用(yòng)的切分音效果(guǒ)与规律(lǜ)的低音声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的曲调中，除(chú)了从欧洲传(chuán)统音(yīn)乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介绍），而(ér)爵士乐(lè)的和声可以说是完全建立在传统(tǒng)和声的(de)基础之(zhī)上，只是更(gèng)加自由(yóu)地使用各种变(biàn)化和弦(xián)，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦(xián)带来(lái)的(de)。

　　爵士乐(lè)在(zài)使用的乐(lè)器和演奏方法上极(jí)有(yǒu)特色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士(shì)乐时(shí)代”以来(lái)，萨克斯管成(chéng)为(wèi)销售量最大(dà)的(de)乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出(chū)风(fēng)头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加上不同的(de)弱音器所(suǒ)产(chǎn)生(shēng)的新奇的(de)音色以及(jí)最(zuì)高音区的几个音(yīn)几乎(hū)成了爵士乐独(dú)有的音色(sè)特征；钢(gāng)琴(qín)、班(bān)卓琴(qín)、吉(jí)他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打击式(shì)的(de)有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴）的(de)地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队(duì)来(lái)说，它(tā)的气质太温顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐(lè)器在音色(sè)和音量的控制(zhì)上都尽量溶入整体(tǐ)的(de)音响之中(zhōng)，在爵(jué)士乐(lè)队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每(měi)一件(jiàn)乐(lè)器(qì)都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的是两个(gè)部(bù)分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏(zòu)组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来(lái)，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴(qín)（倍司）和吉(jí)他(tā)所(suǒ)取(qǔ)代(dài)，钢(gāng)琴也加(jiā)入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组(zǔ)成：节奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常(cháng)见的编制(zhì)是三支小号和两支长号，但这个数目并不(bù)固定；木管组通(tōng)常(cháng)由四五支(zhī)萨克斯管组成(chéng)，每个人(rén)都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别的木管乐器(qì)，如果编制是(shì)五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商(shāng)业性(xìng)的(de)（有时(shí)也称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制(zhì)与“大(dà)乐(lè)队”差(chà)不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次(cì)中音的，木管组会较多地使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上(shàng)三四个小提琴，在商(shāng)品录音带中(zhōng)经常可(kě)以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色(sè)，无(wú)论是乐器还是人声，这(zhè)些特征(zhēng)都足以(yǐ)使人(rén)们(men)绝不会将它(tā)们与任何传统音乐(lè)的音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊(shū)之处大多来源于(yú)用乐器或人声对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和(hé)灵(líng)歌，就会发(fā)现(xiàn)那(nà)些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是多么(me)地富(fù)有(yǒu)特(tè)色、动人(rén)心魄。

　　而(ér)在爵士乐中(zhōng)，更加入了(le)非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演唱技巧也是造(zào)成特异效果的重要手段，在这些技(jì)巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤(chàn)音(yīn)是音高（有时也可能是力度）的有规律的(de)变化造成的；比如小提琴上(shàng)的(de)揉弦，就是利(lì)用这(zhè)种(zhǒng)变化而产生富有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的(de)颤音是(shì)有变化的，变化(huà)的方向一般(bān)是幅度由窄(zhǎn是正极还是负极，L是正极还是负极i)到宽，速度(dù)由慢到快，而且(qiě)常(cháng)常在一个音临(lín)近结(jié)束时增加抖动的(de)幅度(dù)和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表(biǎo)现力。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵士乐(lè)手(shǒu)们会从下向上滑(huá)到(dào)预定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西非(fēi)文化(huà)和音乐(lè)传统的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人(rén)的音乐家。

　　爵(jué)士乐(lè)是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英(yīng) [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士乐，爵(jué)士舞（曲）

　　第(dì)三人(rén)称单数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句