雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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