雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通(tōn莫问前程上一句是啥 莫问前程的意思g)要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉莫问前程上一句是啥 莫问前程的意思约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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