门前两棵树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣树(shù)，门(mén)前两颗树 一(yī)颗是枣树 另(lìng)一颗也是枣(zǎo)树是“门前(qián)两棵树，一棵(kē)是枣树”一棵枣树指作(zuò)者自(zì)己，另(lìng)一棵(kē)枣树指和(hé)自(zì)己有一(yī)样目标的人的。

　　关于门前两棵树,一颗是(shì)枣树,另一颗也是枣(zǎo)树，门(mén)前两(liǎng)颗(kē)树(shù) 一颗是枣树 另(lìng)一颗(kē)也是(shì)枣(zǎo)树以及门前(qián)两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另(lìng)一颗也是枣树，门前有(yǒu)两棵树,一棵是枣(zǎo)树(shù),另一棵是什(shén)么树(shù)？，门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另一颗也是(shì)枣树，门(mén)前(qián)有俩(liǎ)棵(kē)树,一棵是枣树(shù),另(lìng)一棵(kē)也(yě)是枣树，门(mén)前2棵树,一(yī)棵是(shì)枣树等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也(yě)是枣树，门(mén)前两颗树 一(yī)颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树

　　该句体现了孤寂、单调的情感(gǎn)，还有(yǒu)对这种单调状况(kuàng)的无奈。

　　渲染了一种孤寂(jì)悲凉的气氛，也引(yǐn)导了全(quán)文的主要氛围。

　　出自(zì)现代(dài)文学家鲁迅创(chuàng)作的一(yī)首叙事兼抒(shū)情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后(hòu)园，可以看见(jiàn)墙外有两株树(shù)，一(yī)株是枣树，还有一株(zhū)也是枣树。

　　这上面的夜的(de)天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空。

　　他仿佛要离(lí)开人间而去，使人们仰面不(bù)再看见(jiàn)。

　　然而现在却非(fēi)常之蓝(lán)，闪闪地䀹着(zhe)几十个星星的(de)眼，冷(lěng)眼。

　　他的口(kǒu)角上现出微(wēi)笑，似(shì)乎自(zì)以为大有深意，而将繁霜洒在我的园(yuán)里(lǐ)的野花(huā)草上。

　　我不(bù)知道(dào)那些花草真叫什么名字，人们叫(jiào)他(tā)们什么名字。

　　我记(jì)得有一(yī)种开过(guò)极细(xì)小的粉红花，现在还开着，但是更(gèng)极细小了(le)，她在(zài)冷的夜气中(zhōng)，瑟缩(suō)地做梦，梦见苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗春的到(dào)来，梦见秋的到来，梦见(jiàn)瘦(shòu)的诗(shī)人(rén)将眼泪擦在她(tā)最末的花瓣上，告诉她(tā)秋虽然来，冬虽然来，而(ér)此后接着还是(shì)春(chūn)，蝴蝶(dié)乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。

　　她于是一笑，虽然颜(yán)色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着(zhe)。

　　枣树，他们简直落尽(jǐn)了叶(yè)子(zi)。

　　先前，还有一两个孩(hái)子(zi)来打(dǎ)他(tā)们，别(bié)人打剩(shèng)的枣(zǎo)子，现在是(shì)一(yī)个也(yě)不(bù)剩了，连叶子也落尽(jǐn)了。

　　他知道小粉(fěn)红花的梦，秋后要有春；

　　他也知道落叶的梦，春后(hòu)还是秋。

　　他(tā)简(jiǎn)直落尽叶子(zi)，单(dān)剩干子(zi)，然而脱(tuō)了当初满树是(shì)果实和叶子时候(hòu)的弧形，欠伸(shēn)得很(hěn)舒服。

　　但(dàn)是，有几枝还低亚着，护(hù)定他从打枣的竿(gān)梢(shāo)所得的皮伤，而最直最(zuì)长的几枝，却已默默地铁似的直(zhí)刺着奇怪而高(gāo)的天空，使天空(kōng)闪闪地鬼䀹眼(yǎn)；

　　直刺(cì)着天空中圆满的月亮，使月亮(liàng)窘得(dé)发(fā)白。

　　鬼䀹眼的(de)天空越(yuè)加(jiā)非常之(zhī)蓝，不安了，仿佛想(xiǎng)离去人间，避开枣树，只将月亮(liàng)剩下。

　　然而月亮也暗暗地躲到东边去了。

　　而一无所有的干子，却仍然默(mò)默地铁似的(de)直刺着奇怪而高(gāo)的(de)天空，一意要制他的死(sǐ)命，不管他各(gè)式各(gè)样地䀹着许多蛊惑的眼睛(jīng)。

　　哇的一声(shēng)，夜游(yóu)的恶(è)鸟飞过了。

　　我忽而听到夜半的(de)笑声(shēng)，吃吃地，似乎不愿(yuàn)意惊动睡(shuì)着的(de)人，然(rán)而四围的(de)空气都应和着笑(xiào)。

　　夜半，没(méi)有(yǒu)别的(de)人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我(wǒ)也即刻(kè)被这笑声所(suǒ)驱逐(zhú)，回(huí)进自己的房。

　　灯火的带子也(yě)即刻(kè)被我(wǒ)旋高了(le)。

　　后窗的(de)玻(bō)璃上丁丁地响，还(hái)有许(xǔ)多小飞虫乱撞。

　　不多久，几个进(jìn)来了，许(xǔ)是从窗纸的(de)破(pò)孔进来(lái)的。

　　他(tā)们一进(jìn)来，又在玻璃的灯罩(zhào)上(shàng)撞得(dé)丁丁地响。

　　一个(gè)从上(shàng)面撞进(jìn)去了，他于(yú)是(shì)遇(yù)到(dào)火(huǒ)，而且我以(yǐ)为这火是真(苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗zhēn)的。

　　两三(sān)个却休(xiū)息在灯的纸(zhǐ)罩上喘气。

　　那罩是(shì)昨晚新(xīn)换的罩，雪(xuě)白的纸，折出波浪纹的(de)叠痕，一角(jiǎo)还画出一枝猩红色的栀子。

　　猩红的(de)栀子开花(huā)时(shí)，枣树又要做小粉红花的(de)梦，青葱(cōng)地弯成弧形了(le)……我又听到(dào)夜半的(de)笑声；

　　我(wǒ)赶紧(jǐn)砍断我的(de)心绪，看(kàn)那老在白(bái)纸罩上的小青(qīng)虫，头大尾小，向(xiàng)日(rì)葵(kuí)子似(shì)的(de)，只有(yǒu)半(bàn)粒小麦那么大，遍身的颜(yán)色苍翠得可(kě)爱，可(kě)怜。

　　我打(dǎ)一个(gè)呵欠，点起一支纸(zhǐ)烟，喷(pēn)出烟来，对着灯默默地敬(jìng)奠这些苍翠精致(zhì)的(de)英雄们。

　　一(yī)九二四年九月十(shí)五日。

　　注(zhù)释：

　　①他(tā)：在54初期的白话(huà)文中，不管称第三人称的女(nǚ)性或称物都用“他(tā)”。

　　此(cǐ)文中的“他”、“他们(men)”即分别指代(dài)天空、花(huā)草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒(hán)冷而不(bù)舒展(zhǎn)，冷的哆(duō)嗦，发(fā)抖(dǒu)。

　　④低亚(yà)：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者(zhě)深夜里一瞬(shùn)间的感觉，并不(bù)是真的月亮(liàng)东(dōng)移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱(yòu)骗人，使人心意迷惑。

　　⑦吃(chī)吃：形容笑(xiào)声。

　　⑧丁(dīng)丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗有“丁丁(dīng)窗雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀子：一种(zhǒng)常绿灌(guàn)木，春(chūn)夏开白花，极香。

　　⑩老：死的意(yì)思。

　　赏析：

　　第一段(duàn)没有从较大场景着笔(bǐ)写秋夜，而(ér)是(shì)劈(pī)头(tóu)一句即(jí)以奇特的重(zhòng)复修辞格凸现(xiàn)枣(zǎo)树，如奇峰突(tū)兀(wù)，赫(hè)然(rán)而(ér)立，十分醒目。

　　这种(zhǒ苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗ng)特写(xiě)镜头(tóu)式的表现手(shǒu)法既强调了两株枣树(shù)傲(ào)然独立、凛然(rán)不可侵(qīn)犯(fàn)的精(jīng)神风貌，又形成了全(quán)文整(zhěng)体意境(jìng)中的骨脊，特别鲜明突出(chū)。

　　第二段写深秋的(de)夜空，作者(zhě)先点出(chū)并且突(tū)出了它的“奇怪(guài)而(ér)高(gāo)”，难(nán)以捉摸(mō)的特点。

　　然(rán)后写天空与人间难(nán)以弥合(hé)的距(jù)离，突出了(le)它对(duì)人间的冷漠(mò)无情(qíng)。

　　再写天空“闪闪的(de)鬼䀹眼(yǎn)，冷眼”，更写出了天空的(de)阴险狡诈，对人间的敌视态度。

　　最(zuì)后写天空(kōng)”自以为大有深意”，其(qí)实是隐(yǐn)藏杀机(jī)的微笑。

　　把繁霜(shuāng)洒在(zài)野花(huā)草上，自(zì)然(rán)是天空对人(rén)间生命的虐(nüè)杀。

　　第三段作者以简约而异(yì)常形象的笔触刻(kè)划了小(xiǎo)粉红花的形象，善良、弱小而富(fù)有美丽(lì)的梦幻，她出(chū)身低微，不知道名(míng)字，而又十分柔(róu)弱。

　　这是一个可爱而又可(kě)怜的形象，象征了当时的(de)青年知识分子以及许许多(duō)多倍受(shòu)恶势力摧(cuī)残压迫的弱(ruò)小者。

　　第四、五自(zì)然段是对枣树的(de)赞(zàn)美(měi)，是全篇的核心。

　　作者饱含(hán)深情，不惜笔墨塑造枣树这一战(zhàn)斗者的形象。

　　他饱经沧桑(sāng)：不仅经(jīng)繁霜的虐杀(shā)，还有(yǒu)孩子们来打(dǎ)枣(zǎo)，甚(shèn)至(zhì)给他(tā)留下皮伤(shāng)；

　　他清(qīng)醒冷静：他知道小粉红花的(de)梦(mèng)，也知(zhī)道(dào)落叶的梦，他(tā)知道(dào)有希望，也有(yǒu)困(kùn)难(nán)，因而，他不(bù)靠虚(xū)妄的幻想支撑自己，而执(zhí)着于现实的(de)战斗(dòu)；

　　他顽强不屈：他认准敌(dí)人，绝不(bù)放过，“默默地(dì)铁似(shì)的直刺着奇怪而高的天空”及其帮凶月亮；

　　他坚韧不拔：不管(guǎn)情况有什么变化，面对顽敌“他都一意要(yào)制他(tā)的死命，不管他各式(shì)各样地(dì)映着(zhe)许多蛊(gǔ)惑的眼睛”，绝不轻易退下来。

　　最后三段着(zhe)重写小青虫，作者以饱含深情的笔调，称颂小青(qīng)虫为(wèi)追求(qiú)光明(míng)而不(bù)惜牺牲的精神，虽然小青虫有些莽撞，有(yǒu)的(de)被烧死，有(yǒu)的“在灯的纸(zhǐ)罩上喘气”，但作者对(duì)它们的斗争热情(qíng)充满了敬意，因为时代需要的是(shì)“不问成败而要战斗的人们”，所以作者对小青虫活着的表(biǎo)示敬意，死了(le)的表示祭奠。

　　作者对小青虫(chóng)的描写也进一步衬托了枣树的成熟、执着(zhe)和(hé)刚强。

　　创作(zuò)背景：

　　此文写(xiě)于1924年9月的北(běi)京。

　　当时，在帝(dì)国主(zhǔ)义和北洋军阀(fá)相互勾结(jié)实行统治的情况下(xià)，中国北方的民主(zhǔ)革命处于(yú)低潮(cháo)。

　　同(tóng)时，“54”退潮(cháo)后(hòu)新文化战(zhàn)线(xiàn)发生了分(fēn)裂，思(sī)想(xiǎng)界(jiè)起了巨(jù)大分化，原来“同一战阵中(zhōng)的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有的前进”，而且北京(jīng)的文化界和教(jiào)育(yù)界又掀(xiān)起一股提倡(chàng)国粹、整(zhěng)理国故，妄图将青年(nián)重新拉回故纸堆的复古思潮。

　　面对这(zhè)些社(shè)会的变故和强大的统治势力，作者鲁迅不免孤寂、彷徨，时而感到(dào)一种(zhǒng)“成了(le)游勇(yǒng)，布不成阵”的苦闷，但他没有丧失勇气(qì)和信(xìn)心，一方面急切(qiè)地找(zhǎo)寻生力军，一方面(miàn)孤军奋战，坚忍地进行反帝反封(fēng)建的斗争。

　　这篇散文(wén)诗，正是作者在(zài)这种(zhǒng)思想情(qíng)感所作。

鲁(lǔ)迅说(shuō)：我家门(mén)前(qián)门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也(yě)是枣(zǎo)树。是什么(me)意思？

　　这是一(yī)种重(zhòng)复的(de)写法。

　　这句话出自《秋夜》的(de)第一句，先(xiān)描述门(mén)口有(yǒu)两颗树，但是(shì)不说都(dōu)是枣树，而是(shì)分成两(liǎng)次孙(sūn)并昌说(shuō)，是(shì)一(yī)种特(tè)殊蔽弊(bì)的重复修(xiū)辞手法，这会给(gěi)读者造成冲击感，也(yě)促进读者去深思。

　　第一(yī)段没有(yǒu)从较(jiào)大场景着笔写(xiě)秋(qiū)夜，而是劈头一句即以(yǐ)奇特(tè)的重复修辞(cí)格凸现枣树(shù)，如奇峰突(tū)兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写镜头式(shì)的(de)表现(xiàn)手法既强(qiáng)调了两株枣树傲然独立、凛然不可(kě)侵犯(fàn)的精神风貌，又形成了(le)全文整体意境中的骨(gǔ)脊，特(tè)别鲜(xiān)明突出。

　　象征(zhēng)手法

　　此文通篇采用象征手法，以枣树和天空(kōng)的(de)尖锐对(duì)立和斗争(zhēng)为轴心，精心构筑了一个完(wán)整的具有强烈(liè)时代特点的意象世(shì)界，作者(zhě)以坚韧(rèn)顽强的枣树为一方，写了(le)小粉红(hóng)花的(de)柔弱(ruò)而有美好的梦(mèng)幻(huàn)，写小(xiǎo)青虫追求光明而又有些(xiē)莽撞，写夜游鸟令恶(è)势(shì)力(lì)丧胆的叫声(shēng)；

　　以天空为一方(fāng)，写了星垦，月亮、繁霜，象征了恶势力及则扒其(qí)帮凶。

　　敌我双方(fāng)的象征物互相对(duì)立而又和谐统一，形象反(fǎn)映了当时社会及其政治斗争形势，从(cóng)而唤起了想象和联想(xiǎng)。

　　这种用象(xiàng)征手法(fǎ)构筑完整意境(jìng)的方法，是此文一突出特点。

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