柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

　　关于柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)第(dì)二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲的风格(gé)特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄(é)国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己的(de)创作个性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会(huì)感(gǎn)到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋(lín)漓的(de)快感和(hé)幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开始回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的长征有多长公里 红军长征一共用了几年几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都市的(de)你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生(shēng)。<长征有多长公里 红军长征一共用了几年/p>

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

未经允许不得转载：南京少儿险_南京【婴儿重病保险_幼儿教育险_婴儿怎样买保险】咨询_找经纪人沃保保险网 长征有多长公里 红军长征一共用了几年