柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围(wéi)的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色(sè)，使其(qí)作品色彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动才(cái)能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时(shí)除了(le)走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经(jīn维他奶出了什么问题，维他奶出了什么下架g)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4维他奶出了什么问题，维他奶出了什么下架小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空气(qì)（不(bù)要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用错(cuò)了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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