古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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