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  十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句(jù)是(shì)什么(me),十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗(shī)对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般(bān)用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第(dì)四、反函数常用公式大全,反函数运算公式五句(jù)衔接)和(hé)前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿(zī)。

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  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游(反函数常用公式大全,反函数运算公式yóu)邀美(měi)女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de反函数常用公式大全,反函数运算公式)的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是(shì)叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添了(le)不少风姿(zī)。

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