雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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