雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知纸张是16k大还是32k大 16k纸和32k纸有什么区别道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体(tǐ)纸张是16k大还是32k大 16k纸和32k纸有什么区别时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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