古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由(yóu)自(zì)在(zài)的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(sh告白和表白意思一样吗女生，告白和表白意思一样吗ì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中告白和表白意思一样吗女生，告白和表白意思一样吗(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况告白和表白意思一样吗女生，告白和表白意思一样吗(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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