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　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风(fēng)格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的(de)意思修(xiū)改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护(hù)了自(zì)己的(de)创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过(guò)你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都(dōu)市翩跹和蹁跹的区别，翩跹和蹁跹拼音的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希(xī)望(wàng)充满(mǎn)信心，整(zhěng)个(gè)人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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