古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求p>

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求)出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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