雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的(de)意思(sī)。40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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