柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴协(xié)奏曲的风格特(tè)点等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(女人婚外情会断干净吗，女人婚外情能说断就断吗pài)作曲家(jiā)，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐(lè)派(pài)，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个片(piàn)段或是(shì)凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的(de)激动(dòng)慢慢的(de)平息(xī)下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我(wǒ)都没(méi)有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢女人婚外情会断干净吗，女人婚外情能说断就断吗琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与女人婚外情会断干净吗，女人婚外情能说断就断吗音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第(dì)二乐章就(jiù)是(shì)让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的空气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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