柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基以及柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并(bìng)写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协(xié)奏曲的风格特点等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的(de)音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn为什么911不撞白宫，911未撞上白宫的飞机)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不(bù)认(rèn)为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个为什么911不撞白宫，911未撞上白宫的飞机片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有刻意(yì)去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的(de)大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第(dì)一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首(shǒu)作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即(jí)将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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