韩国三大娱(yú)乐公司之一SM要被收购(gòu)的(de)新闻(wén)已经被讨论了(le)一个星期，前老板李(lǐ)秀(xiù)满从“被踢出公(gōng)司”到被曝(pù)贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在微(wēi)博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时(shí)代早(zǎo)就已经结束(shù)了，变化(huà)最大的则是韩国的(de)女子团体。

少女时代(dài)开(kāi)创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女团，被(bèi)称(chēng)为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一(yī)段(duàn)时间里，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也(yě)是昙花一现，完全没有机会和当时大热的(de)男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推(tuī)出(chū)了少女时代，开启了韩国女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期(qī)。在当年(nián)，少女(nǚ)时代的9位成员平(píng)均年龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出道前的练(liàn)习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤(kù)，少女(nǚ)们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的榜首，在当年(nián)的(de)韩国三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创(chuàng)了一个时代的女团，少(shǎo)女时(shí)代在当年尽可(kě)能(néng)多(duō)地尝试(shì)了各(gè)种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复(fù)古(gǔ)爵士、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女(nǚ)时(shí)代(dài)一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女(nǚ)团“三(sān)大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真(zhēn)正(zhèng)在(zài)中春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对(zhōng)国(guó)被熟知，正是(shì)从(cóng)少女(nǚ)时代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实(shí)证(zhèng)明，这三个女团也是(shì)最早将韩流输(shū)出(chū)至全世界(jiè)的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在(zài)美(měi)国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜(bǎng)第76位，成为首(shǒu)个打入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在(zài)以前，日(rì)本的韩流粉丝只停留在大(dà)火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合东方(fāng)神起，大多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本(běn)不(bù)少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成(chéng)为了(le)韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代(dài)之后，2009年(nián)出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中独具(jù)影响力的女子团(tuán)体。

春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对性感风成主流(liú)

少女(nǚ)时代(dài)在全世界(jiè)范围内的爆火(huǒ)，让(ràng)她们成了第一个威胁(xié)到男团地(dì)位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下(xià)的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的(de)粉丝群体，公司(sī)为了(le)推(tuī)动少女时代的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一(yī)起做(zuò)节(jié)目出(chū)广告，没想(xiǎng)到却适得(dé)其(qí)反，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次(cì)集(jí)体参加梦想演唱会(huì)时，台下的观众(zhòng)在她(tā)们表演(yǎn)时关掉了手中(zhōng)的(de)荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之(zhī)久(jiǔ)。这样的(de)“黑海(hǎi)”她们遭遇过(guò)三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍(ài)女团的强(qiáng)势发(fā)展，少女时代(dài)在海(hǎi)内(nèi)外的热度还在(zài)持(chí)续高(gāo)涨，韩(hán)国国内的女团也开始群雄争霸(bà)。随着女(nǚ)团市场的(de)竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉(fěn)占绝(jué)大多数的状(zhuàng)态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间(jiān)出道的第(dì)三代女团身上表现(xiàn)得最为明显。也(yě)许二代女团还在尽可(kě)能多地尝(cháng)试各种风格，但三代女(nǚ)团普(pǔ)遍(biàn)着(zhe)力于用强势性感(gǎn)风(fēng)打(dǎ)开男(nán)性(xìng)粉丝的市场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特(tè)征的女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格上更博(bó)人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等服装元素常(cháng)常出现在她们(men)的MV或舞(wǔ)台(tái)上。

起初(chū)，这(zhè)种(zhǒng)从可爱风到(dào)性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团(tuán)服装越(yuè)来(lái)越(yuè)大(dà)胆，也有了更多会(huì)被视作是“擦边球”或直接(jiē)性暗(àn)示(shì)的动作。一些(xiē)女团的(de)舞蹈编排(pái)甚至(zhì)无法通过电视台(tái)的(de)审核，有不少这段时(shí)期的女团都被打上(shàng)了卖(mài)肉(ròu)的(de)标(biāo)签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是(shì)败给了女粉丝(sī)强大的购买力(lì)，娱(yú)乐公(gōng)司逐渐发现(xiàn)，至(zhì)少在如今的(de)市场上(shàng)，得女粉者才得(dé)天(tiān)下(xià)。从第四代(dài)开始，女(nǚ)子团体的(de)风格(gé)变得更多(duō)元(yuán)。

而近年来(lái)韩国女(nǚ)权运动的兴起又(yòu)将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩国社会(huì)的(de)主流趋势。偶像(xiàng)产业自然(rán)也受到影响，迎合(hé)男性(xìng)观众的性感(gǎn)风(fēng)逐渐(jiàn)成为过去式(shì)，韩国(guó)女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行(xíng)，是女性(xìng)粉丝影(yǐng)响的。”在首(shǒu)尔延世大学教(jiào)授(shòu)韩(hán)国流行文(wén)化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团(tuán)成(chéng)员(yuán)是被打造出的产(chǎn)物，被(bèi)动地接受着(zhe)大众的凝视。少女时代从未完全主导过(guò)自己的音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也一度(dù)被西方媒(méi)体(tǐ)看作(zuò)是被造星工厂打造出(chū)的(de)完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展(zhǎn)现出(chū)了(le)截然不同的一面(miàn)，她们(men)每一次露面都在传递更完整、更真实的现代女(nǚ)性(xìng)形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女性能(néng)够传(chuán)达(dá)一些赋权的(de)信息，即使它(tā)是一种被编纂和商业化的信(xìn)息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教(jiào)会春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对女性相信自己，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团近年来的成(chéng)功正(zhèng)是因为她们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立(lì)的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩(hán)流里能产生更大(dà)利润的还是男团(tuán)。一(yī)直以(yǐ)来，女(nǚ)子团体的利润都低于男子(zi)团体，通常情(qíng)况下，女子团体被视为国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际(jì)团体。

韩国流行音乐(lè)市场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年(nián)终数据(jù)也显(xiǎn)示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩国专辑(jí)销(xiāo)量(liàng)超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团或男歌手创(chuàng)造的(de)。

流(liú)行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不(bù)同的目(mù)标受(shòu)众。男团(tuán)专注于与(yǔ)忠实粉丝(sī)建立深厚的(de)联系，通常受(shòu)众群体(tǐ)比较有限，而(ér)女团(tuán)则旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更容易(yì)唱，而且其编舞容(róng)易(yì)被更多的观众群所接受。女团会优(yōu)先考虑本国(guó)的(de)粉丝(sī)，在排行(xíng)榜(bǎng)上(shàng)获得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国和(hé)亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并(bìng)建立(lì)极其忠诚且日益(yì)国际化的粉丝(sī)群体。

不过这(zhè)样的局面也许会(huì)在(zài)未来(lái)很快发生改变(biàn)，一旦女(nǚ)团(tuán)投入(rù)更多资金，她们(men)的(de)赚钱能力(lì)丝(sī)毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为(wèi)一开(kāi)始花(huā)在支持(chí)那些(xiē)女(nǚ)团上的钱少。”

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