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路由器有使用年限吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要(yào)特(tè)点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵士(shì)是什么(me)意(yì)思(sī)

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立(lì)过功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作(zuò)为(wèi)一(yī)种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也(yě)受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五(wǔ)个白人组成(chéng)的(de)乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士(shì)乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事(shì)件进行(xíng)了(le)报(bào)道和哗弯评论，立即在社会(huì)上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录(lù)制的(de)唱片也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美(měi)国词(cí)汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵(jué)士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时(shí)值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本(běn)身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的(de)报(bào)道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉(shè)及实质(zhì)性的(de)问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索(suǒ)音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采访者的如(rú)实(shí)回答也比不上(shàng)一段真(zhēn)实(shí)的路由器有使用年限吗音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下(xià)来我们还是尝(cháng)试(shì)着整合(hé)一下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完(wán)全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而(ér)来，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时(shí)的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个畅殊方面(miàn)的(de)不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非(fēi)正规的(de)演奏技巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演(yǎn)奏方式(shì)被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不(bù)清的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起(qǐ)到一(yī)种推动音(yīn)符(fú)和(hé)使之生动化(huà)的作用路由器有使用年限吗，最终(zhōng)导致我们(men)现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)这么(me)认为，他们(men)中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国黑(hēi)人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白(bái)人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是(shì)什么意思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功(gōng)劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小(xiǎo)依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是(shì)世袭的时(shí)候(hòu)必须降(jiàng)一个等级(jí)，比如(rú)，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特(tè)殊(shū)的就是(shì)勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章后一并授予(yǔ)的(de)爵位得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人(rén).

　　爵士乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初(chū)源(yuán)于美(měi)国，诞生(shēng)于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐(lè)根(gēn)基来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天(tiān)，爵(jué)士乐(lè)风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要(yào)风(fēng)格有：新奥(ào)尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而(ér)得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖(lài)森威(wēi)的(de)夜总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出(chū)现了一个(gè)由五个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和评论(lùn)，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们(men)竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也(yě)成为美国(guó)词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是(shì)受(shòu)过专门训(xùn)练的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时经常会(huì)陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于(yú)个人(rén)经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探索音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访者(zhě)的如实回答(dá)也比不(bù)上一段(duàn)真实的音乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不(bù)是完全(quán)这样(yàng)起(qǐ)源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世(shì)纪初期(qī)新奥尔良(liáng)一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一(yī)是(shì)美国黑人(rén)在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已有的音乐形式(当(dāng)时(shí)的(de)流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐(lè)中却很(hěn)常见(jiàn)不(bù)被看作为是出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不(bù)切分的音型进行(xíng)切(qiè)分处理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与音(yīn)符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到(dào)一种推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这一点上不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这(zhè)种音高与音(yīn)色上的(de)演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不是直接来(lái)自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自(zì)于对(duì)更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工(gōng)歌、街(jiē)头小贩(fàn)的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱(chàng)黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到(dào)底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名的爵士(shì)乐(lè)大(dà)师路易斯(sī)·阿(ā)姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来(lái)答复，你就一辈(bèi)子(zi)也明白(bái)不了(le)。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍子(zi)的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节奏背景在(zài)低音部(bù)始终(zhōng)存在，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏性(xìng)低音(yīn)的上(shàng)方(fāng)，则(zé)是重(zhòng)音位(wèi)置不规则的旋律、和声和(hé)对位(wèi)声部，它(tā)们惯常使用的切分(fēn)音(yīn)效果与(yǔ)规律的(de)低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲(qū)调中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传统音乐、白人(rén)的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的(de)是“布(bù)鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分(fēn)专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完(wán)全建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是更加自由(yóu)地使用各种变化和弦(xián)，其中(zhōng)主要的与(yǔ)众不同之处(chù)，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵(jué)士乐(lè)在(zài)使用的乐(lè)器和演奏方法(fǎ)上极有特色(sè)，完全(quán)不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来(lái)，萨克斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能够(gòu)奏出其他(tā)铜管乐器做不到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因而(ér)在爵士乐队中大出风头(tóu)；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐(lè)手偏爱的(de)乐器(qì)，这(zhè)种乐器加上(shàng)不同的弱音器所产(chǎn)生的新(xīn)奇的(de)音(yīn)色以及最高(gāo)音区的几个音几乎成了(le)爵士乐独有的音色特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电吉他则以(yǐ)其打击(jī)式的有力音响(xiǎng)和(hé)演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐(lè)队中(zhōng)最(zuì)重要的(de)弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴(qín)）的地位(wèi)相对(duì)次要一些；圆号的(de)浓(nóng)郁(yù)音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队(duì)来(lái)说，它的气(qì)质太温顺了(le)，几乎无人使用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在(zài)音色(sè)和音量的控(kòng)制(zhì)上(shàng)都尽量溶(róng)入整(zhěng)体(tǐ)的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一(yī)件乐器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很(hěn)灵活，最基本的是(shì)两(liǎng)个部分——节奏(zòu)组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中(zhōng)，节(jié)奏(zòu)组由低音(yīn)号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司(sī)）和(hé)吉他(tā)所取代，钢琴也加(jiā)入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器(qì)仍(réng)然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的编制是三支小号和两(liǎng)支(zhī)长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹(chuī)单簧管(guǎn)或是别的木管(guǎn)乐器，如果编制是(shì)五(wǔ)支萨克(kè)斯管，一般是两(liǎng)支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨(sà)克斯管往往全部用次中音的，木(mù)管组会较多地(dì)使(shǐ)用其它的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还(hái)加上(shàng)三四个(gè)小(xiǎo)提(tí)琴，在商品(pǐn)录(lù)音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发音(yīn)方法和音色(sè)，无论是乐器(qì)还是人声，这些特(tè)征都足以使人们(men)绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的(de)音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺(cì)耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更(gèng)加入(rù)了非歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成(chéng)特异(yì)效果(guǒ)的重(zhòng)要手(shǒu)段(duàn)，在这些(xiē)技巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时(shí)也可能是力度）的有规律的变化造成(chéng)的；比如小提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就是利用(yòng)这种(zhǒng)变化而(ér)产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤(chàn)音是有(yǒu)变化的，变化(huà)的方向一般是幅(fú)度由窄到宽(kuān)，速度(dù)由慢到快(kuài)，而且常常在一个(gè)音临近结(jié)束时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们(men)会从下向上滑到(dào)预(yù)定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是一种从前居住在(zài)美(měi)国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受(shòu)西非文化(huà)和音乐(lè)传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到(dào)城(chéng)市(shì)的黑人的音乐家。