雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总是为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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