十指不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内(nèi)容为(wèi)：天津桥(qiáo)下(xià)阳春水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回(huí)合青(qīng)云外(wài)，人(rén)影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游(yóu)邀美(měi)女(nǚ)，此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶，池(chí)边(biān)顾(gù湖南省国土面积多少平方公里,人口有多少万，湖南省国土面积和人口是多少)步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古(gǔ)湖南省国土面积多少平方公里,人口有多少万，湖南省国土面积和人口是多少来容光人所羡，况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

　　与君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖(qī)共一(yī)身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

　　百年(nián)同谢西山日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的(de)运(yùn)用上，穷极变化(huà)，尤有特色。

　　诗(shī)中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的(de)起结处及(jí)对话中（“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君(jūn)双栖共一(yī)身”），形成一(yī)种特殊(shū)的(de)顿挫，又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对(duì)仗(zhàng)句也(yě)逐步可(kě)见(jiàn)。

　　此外还(hái)有顶针格(gé)（如第(dì)四(sì)、五句(jù)衔接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧(qiǎo)妙(miào)使用(yòng)。

　　这(zhè)些都有助(zhù)于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走盘的音情，为这(zhè)首春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿。

　　十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思是“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句(jù)是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出(chū)自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天(tiān)津桥下阳(yáng)春水，天津桥上繁(fán)华子。

　　马声回合(hé)青(qīng)云外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂(shā)，青云离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美(měi)女(nǚ)郁金香，飞来(lái)飞去湖南省国土面积多少平方公里,人口有多少万，湖南省国土面积和人口是多少公子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映(yìng)，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾城汉武(wǔ)帝，为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn)，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠(dié)律的运用上，穷极变化，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式，一般用于(yú)段落(luò)的(de)起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫(cuò)，又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如第四、五句(jù)衔(xián)接）和(hé)前分后总格(gé)（“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿(zī)。

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