古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。<荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人/p>

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释<荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人/p>

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的(de)画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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