十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句(jù)是(shì)什么，十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一(yī)句(jù)是什(shén)么，十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出(chū)自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù)，可怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花(huā)。

　　此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女，此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

　　娼家(jiā)美(měi)女郁金香，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的(de)的珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝(dì)，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容(róng)光(guāng)人所羡，况(kuàng)复今日(rì)遥相(xiāng)见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn)，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在(zài)对叠律(lǜ)的(de)运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多(duō)的(de)是(shì)叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比(bǐ)句式，一般用于段落的起结处(chù)及对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖共一身”），形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫，又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格(gé)（如第四(sì)、五句衔接(jiē)）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗形(xíng)成一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音情，为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

　　十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思是“十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一(yī)句是(shì)什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗(shī)内(nèi)容为：天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳春(chūn)水，天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合(hé)青(qīng)云外，人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云离(lí)披(pī)锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来(lái)飞去(qù)公(gōng)子(zi)傍(bàng)。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

　　古来容(róng)光人所羡，况复今日(rì)遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律(lǜ)的(de)运用上，穷(qióng)极变化(huà)，尤有特(tè)色。

　　诗中(zhōng)使用最多的(de)是(shì)叠首换尾的排比句式，一般(bān)用于段落(luò)的起结处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫(cuò)，又造(zào)成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔(xián)接）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的(de)巧妙使(shǐ)用。

　　这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗(shī)形成(chéng)一种(zhǒng)明(míng)珠走(zǒu)盘的音(yīn)情，为这首(shǒu)春歌增添了不少风(fēng)姿。

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