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蜜蜡哪里产的最好,中国蜜蜡产地哪里的最好的

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉(蜜蜡哪里产的最好,中国蜜蜡产地哪里的最好的yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗(s蜜蜡哪里产的最好,中国蜜蜡产地哪里的最好的hī)对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于(yú)段落(luò)的起结处及(jí)对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复(fù)中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见(jiàn)。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律蜜蜡哪里产的最好,中国蜜蜡产地哪里的最好的的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和(hé)前分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全(quán)诗形成一(yī)种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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