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太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打是爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打以(yǐ)及爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么(me)读，爵士舞的拼音怎么(me)打，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音咋写(xiě)，爵士舞的拼音怎么拼(pīn)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)即(jí)美国现代舞，是一种急促又富(fù)动(dòng)感的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵士(shì)是什么意(yì)思

　　说明那(nà)孩(hái)子移民(mín)英国(guó)了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田(tián)地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖(lài)森威的夜(yè)总会(huì)里出现了一个(gè)由五(wǔ)个(gè)白人组成的(de)乐队，他们(men)自称为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志(zhì)对这一事(shì)件进行了报道和哗弯(wān)评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为(wèi)美国词汇(huì)中(zhōng)的常(cháng)用词(cí)了。

太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时值(zhí)上的(de)微妙(miào)变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音(yīn)乐(lè)的专(zhuān)栏(lán)作者与观察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记(jì)录(lù)下(xià)的对话通常很(hěn)少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不(bù)会问及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也比不(bù)上一段真实的(de)音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从(cóng)各个角度对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要(yào)记着爵(jué)士乐并(bìng)不(bù)是(shì)完(wán)全这样(yàng)起源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一(yī)是美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上(shàng)往两个畅殊方面的不(bù)断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看(kàn)作为是出错或(huò)非正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调(diào)重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以一种含糊(hú)不(bù)清的方(fāng)式来连接，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推(tuī)动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最(zuì)终导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学(xué)者在这一点上不全(quán)这么认为，他们中大多(duō)数把爵士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的(de)演进(jìn)对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑人(rén)演唱的(de)模仿，相反它(tā)来(lái)自(zì)于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什(shén)么(me)意(yì)思？为什么有爵士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代(dài)一般授予对社(shè)会有杰出贡献的(de)人，古代则(zé)是对(duì)忠诚的人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小(xiǎo)依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是(shì)可以世(shì)袭的，但是世袭的时候必(bì)须降一个等级(jí)，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就(jiù)是授(shòu)予了一些(xiē)比较重(zhòng)要(yào)的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田(tián)地(dì)的(de)人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于(yú)南部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和(hé)欧洲白人文(wén)化的(de)结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年(nián)后转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士(shì)乐什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有(yǒu)形(xíng)式融合　　事(shì)情(qíng)发(fā)生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人组成(chéng)的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到(dào)十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行了(le)报(bào)道(dào)和评论，立即在(zài)社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士(shì)这(zhè)一次也(yě)成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受(shòu)过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的报(bào)道中了解些专业的(de)知识时经太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录下的对话(huà)通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问及(jí)这些(xiē)早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个人(rén)经(jīng)历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的(de)问题，被(bèi)采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个(gè)角(jiǎo)度对(duì)这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的(de)，即(jí)使这些观点看上去(qù)多(duō)么得合理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于(yú)二十世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而(ér)来，一是美(měi)国黑(hēi)人(rén)在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的(de)流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变(biàn)换(huàn)音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士(shì)乐中(zhōng)却(què)很常(cháng)见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊(hú)不清(qīng)的方式来连(lián)接，而(ér)重音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国(guó)黑人(rén)的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音高(gāo)与音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来(lái)自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域(yù)范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐(lè)大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答(dá)说：“如(rú)果用语言(yán)来答复，你(nǐ)就(jiù)一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的(de)节奏背景(jǐng)在低音部始终存在，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节(jié)奏(zòu)性低音的上(shàng)方，则是(shì)重音(yīn)位置不规则的(de)旋律、和声和(hé)对位声(shēng)部，它们惯常使用的切分音效果(guǒ)与规律的低音声部之间(jiān)形成了(le)强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白人(rén)的(de)民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取的成分之外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯(sī)的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可(kě)以说是(shì)完全建立在传统和声(shēng)的基础之上(shàng)，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化和弦，其中主要的与众不同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使(shǐ)用的乐器和演奏方法上极有特色，完(wán)全(quán)不同(tóng)于(yú)传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售(shòu)量最大的乐(lè)器之一；长号能够(gòu)奏出(chū)其(qí)他铜管(guǎn)乐(lè)器做(zuò)不到(dào)的、滑稽的或(huò)是怪诞的(de)滑音，因(yīn)而在爵士乐(lè)队中大(dà)出风(fēng)头；小号也(yě)是爵士(shì)乐手偏(piān)爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的(de)弱音器所产生的新(xīn)奇(qí)的(de)音色以及最高(gāo)音区的几个音(yīn)几乎成了爵士乐(lè)独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现的电吉他则以其打击式的有力音响和(hé)演(yǎn)奏和弦的(de)能力而占据(jù)重要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大提琴）的(de)地位(wèi)相对次要一(yī)些；圆(yuán)号(hào)的浓(nóng)郁音色在管(guǎn)弦乐队中是(shì)很(hěn)迷(mí)人(rén)的，但是(shì)对(duì)于爵士乐队来说，它(tā)的气(qì)质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整(zhěng)体的音响之中(zhōng)，在(zài)爵士乐队(duì)中却(què)恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每(měi)一(yī)件乐(lè)器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期(qī)的爵士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低(dī)音号和(hé)班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起(qǐ)一种舞曲(qū)乐队，当时称(chēng)为“大乐(lè)队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然(rán)是低音(yīn)提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见(jiàn)的编制(zhì)是三支小号和(hé)两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常(cháng)由四五支(zhī)萨(sà)克斯(sī)管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或(huò)是(shì)别的木管乐(lè)器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是两(liǎng)支(zhī)中音、两支次(cì)中音、一(yī)支上低音。

　　还(hái)有(yǒu)一种(zhǒng)商业性(xìng)的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐(lè)队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往往全部用次中(zhōng)音的，木(mù)管组会(huì)较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时(shí)还加(jiā)上(shàng)三(sān)四个小提琴，在商品录音带中经(jīng)常可以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较(jiào)而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大特征(zhēng)是它的(de)发(fā)音方(fāng)法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声，这些特(tè)征都足以使人(rén)们绝不会将它们(men)与任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊(shū)之处(chù)大多来源于用乐器或人声(shēng)对美洲黑人民歌(gē)的(de)模(mó)仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会听(tīng)到真正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化是(shì)多么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除(chú)此以外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特异效果的重(zhòng)要手段(duàn)，在这些技巧中最常用的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有时也(yě)可能是力度）的有规律的变化造成(chéng)的；比如小(xiǎo)提(tí)琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化(huà)而(ér)产生(shēng)富有生命(mìng)力的音(yīn)响效果。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一(yī)般(bān)是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一个(gè)音临近结束时增加抖动的(de)幅(fú)度和速度，更加(jiā)强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵(jué)士乐(lè)手们会从(cóng)下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居住(zhù)在美国(guó)南(nán)部的非洲奴(nú)隶(lì)以及他们的后代们的民间音乐。