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使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么(me)打(dǎ)

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一(yī)种急促又富动感(gǎn)的节(jié)奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得(dé)特征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是什(shén)么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色(sè)、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出(chū)现了一个由五(wǔ)个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感到(dào)十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一(yī)家(jiā)杂志(zhì)对这(zhè)一(yī)事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会(huì)上产生了很(hěn)大(dà)反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时值上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报道中了解(jiě)些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会(huì)问及(jí)这些早期音乐家有关音乐(lè)方(fāng)面(miàn)的关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被采访者的如(rú)实(shí)回答(dá)也比不上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读(dú)时，始终要(yào)记(jì)着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看(kàn)上(shàng)去多(duō)么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上(shàng)往两个畅(chàng)殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色(sè)彩化地变(biàn)换(huàn)音高(gāo)，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐(lè)中却很常见不(bù)被看(kàn)作(zuò)为是出错或(huò)非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强(qiáng)调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重(zhòng)音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的音型进(jìn)行(xíng)切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方(fāng)式(shì)来连接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使之(zhī)生动化(huà)的(de)作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的(de)学者(zhě)在(zài)这一(yī)点上不全这么(me)认为，他们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么(me)有爵(jué)士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族(zú)爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过(guò)功劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大(dà)到小依(yī)次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭的时候必须(xū)降一(yī)个(gè)等级(jí)，比如，伯(bó)爵的(de)长子就(jiù)能(néng)世(shì)袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个(gè)特(tè)殊的就是勋爵，就(jiù)是(shì)授予了一些比较重要的勋章后(hòu)一并授(shòu)予的爵位(wèi)得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年(nián)爵士乐(lè)主要集(jí)中在(zài)新奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵(jué)士(shì)、摇(yáo)滚乐(lè)、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出现了(le)一个由五个白人组成(chéng)的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对(duì)这一(yī)事(shì)件进行了报道(dào)和评论，立即在(zài)社会上产(chǎn)生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非(fēi)是受过专门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些专业(yè)的知(zhī)识时(shí)经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面(miàn)的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实(shí)回(huí)答也比(bǐ)不(bù)上一段真实的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下(xià)来我们(men)还是(shì)尝试着整合一下从各(gè)个角度对这(zhè)个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记(jì)着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊(shū)方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不(bù)被(bèi)看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或强调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分的(de)音型进行(xíng)切分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与(yǔ)音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推(tuī)动音符和使之生(shēng)动化的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不(bù)全(quán)这么认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的(de)演(yǎn)进对(duì)爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人(rén)演唱(chàng)的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为宽的区域范围(wéi)、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的(de)一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出(chū))使用时始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么(me)是(shì)爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士(shì)乐都是二拍子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景(jǐng)在低音(yīn)部(bù)始终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁定的、规(guī)律(lǜ)的(de)节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是(shì)重音位置不规则的旋(xuán)律、和声(shēng)和对位(wèi)声(shēng)部(bù)，它们(men)惯常使用的切(qiè)分音效果与(yǔ)规律的(de)低(dī)音声部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调(diào)中，除了从欧洲(zhōu)传统(tǒng)音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的(de)成分(fēn)之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而爵士(shì)乐的和声(shēng)可以说是完全建立在传统和声的基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之处(chù)，也是(shì)由(yóu)布(bù)鲁斯和弦带(dài)来的(de)。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏方法上极有(yǒu)特(tè)色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自(zì)“爵士(shì)乐时代(dài)”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号(hào)能够奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁出风头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这(zhè)种乐器加上(shàng)不同的弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区(qū)的几(jǐ)个音几乎(hū)成(chéng)了爵士乐独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的(de)有(yǒu)力(lì)音响和(hé)演奏和弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在传统乐队(duì)中(zhōng)最重要的弦(xián)乐器(qì)（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的(de)地位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音(yīn)色在管弦乐(lè)队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体(tǐ)的(de)音响之中，在(zài)爵士(shì)乐(lè)队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基本的是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐队中，节奏组(zǔ)由(yóu)低(dī)音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴(qín)也(yě)加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐(lè)队(duì)，当(dāng)时称为“大乐队”，它(tā)有三部(bù)分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使用的乐(lè)器仍然是(shì)低(dī)音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编(biān)制是(shì)三支小号(hào)和两支长号，但这个数目(mù)并不固定；木(mù)管组通常由四(sì)五支萨(sà)克斯管组成，每个人都兼吹单簧(huáng)管或是(shì)别的木管乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯管(guǎn)，一(yī)般是两(liǎng)支中音、两(liǎng)支次(cì)中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业(yè)性的（有(yǒu)时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐(lè)队，编(biān)制与(yǔ)“大乐(lè)队”差不多，但萨(sà)克斯(sī)管往往全部用次(cì)中音(yīn)的(de)，木管组会较多地使用其(qí)它的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时(shí)还(hái)加上三(sān)四个(gè)小提琴，在(zài)商品录音带中经常可以(yǐ)听(tīng)到这类乐(lè)队的音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比较而(ér)言，爵士(shì)乐的另一大(dà)特征是(shì)它的发(fā)音(yīn)方(fāng)法(fǎ)和音色，无(wú)论是(shì)乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使(shǐ)人们(men)绝不会将它们(men)与任何传统(tǒng)音乐的音(yīn)色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于用乐器或人(rén)声对美洲黑(hēi)人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌(gē)曲(qū)和灵歌，就会发现那些(xiē)由粗(cū)嘎(gā)到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么(me)地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是(shì)造成特(tè)异效果的重要手段，在(zài)这(zhè)些(xiē)技巧中最常用的是不同于(yú)传统观(guān)念的颤音。

　　我们(men)知道(dào)，所谓(wèi)颤(chàn)音是音(yīn)高(gāo)（有(yǒu)时也可能是力度）的(de)有(yǒu)规(guī)律的变化造成的；比如小(xiǎo)提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利用这种变化(huà)而产生富有生(shēng)命力的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中(zhōng)的颤音是(shì)有变(biàn)化的，变化的(de)方向(xiàng)一般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢(màn)到快(kuài)，而且常常在(zài)一(yī)个(gè)音临近结束时增(zēng)加(jiā)抖(dǒu)动的幅度(dù)和速(sù)度，更加(jiā)强(qiáng)了这(zhè)种技巧(qiǎo)的(de)表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前(qián)居(jū)住在美(měi)国(guó)南(nán)部的非洲奴隶以及(jí)他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文(wén)化和音乐(lè)传统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居到城市的黑人的(de)音(yīn)乐家。

　　爵士乐是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯(sī)可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞(wǔ)（曲）

　　第三人称(chēng)单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过(guò)去式： jazzed

　　双(shuāng)语例句