韩国三大娱(yú)乐(lè)公(gōng)司之一(yī)SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨论了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民(mín)币，一(yī)举一动都在微博网友(yǒu)的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称(chēng)，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如(rú)何，一个韩流时代(dài)早就已经结束了，变(biàn)化最大的则是韩国的女子(zi)团体。

少(shǎo)女时代开(kāi)创韩(hán)流(liú)“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道(dào)的女团，被(bèi)称为韩(hán)国(guó)“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段(duàn)时间里，韩(hán)国偶像团体都是(shì)“阳盛(shèng)阴衰”，以男子(zi)偶像团体为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没(méi)有机会和当时大热(rè)的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时(shí)代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在(zài)当(dāng)年，少女时代的9位成员平均年龄(líng)只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出道前的(de)练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白(bái)色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女(nǚ)们俏皮清(qīng)新的样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年(nián)的韩国三大电视台拿到(dào)了(le)14个第(dì)一。

很(hěn)快，这首歌带着(zhe)少女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作为开创了(le)一个时代的(de)女团，少女(nǚ)时代在当年尽可能(néng)多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风(fēng)格百变的(de)少女时代(dài)一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女团“三大(dà)”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真(zhēn)正在中(zhōng)国被熟知，正是从(cóng)少女时代在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这三个(gè)女团也是最早将韩流输出至全世界的韩(hán)国女子团体。尽管在(zài)1960年代(dài)，曾(céng)有过第一批在美国获得(dé)成功(gōng)的韩国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美(měi)国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成为首个(gè)打入(rù)此排行榜的韩国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日(rì)本的(de)韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男(nán)子组合东方(fāng)神(shén)起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成(chéng)为了韩流(liú)的(de)追(zhuī)随者(zhě)，开(kāi)创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上(shàng)的高速(sù)发展之(zhī)路(lù)。

在少女时(shí)代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团(tuán)中独具影响力(lì)的女子团(tuán)体。

性(xìng)感(gǎn)风(fēng)成主流

少女时(shí)代(dài)在全世界范围内的(de)爆火，让她们(men)成了第一个威胁到男(nán)团(tuán)地位的女(nǚ)子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人早就已经有了(le)稳定(dìng)的粉丝群(qún)体，公司为了推(tuī)动(dòng)少女(nǚ)时代(dài)的(de)曝(pù)光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没(méi)想到却(què)适得其反，少女时代被质(zhì)疑蹭(cèng)热度，恶评(píng)不(bù)断(duàn)。

成员(yuán)允儿在之后的综艺节目里回(huí)忆，2008年(nián)少女时代(dài)首次(cì)集体参加梦想(xiǎng)演唱(chàng)会(huì)时，台下的观众在她(tā)们表演(yǎn)时关掉了(le)手中的荧(yíng)光棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时(shí)代的抵制，长达(dá)十分钟(zhōng)之(zhī)久。这样的“黑海”她(tā)们(men)遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能(néng)够阻碍女团(tuán)的强势(shì)发展，少女(nǚ)时代在海内外的热(rè)度(dù)还在持续高涨，韩国国内的女团(tuán)也开始群雄(xióng)争霸(bà)。随着女团市(shì)场的竞争日趋激(jī)烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数(shù)的状(zhuàng)态，不(bù)少(shǎo)女团(tuán)开(kāi)始剑走偏(piān)锋(fēng)。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女(nǚ)团身上(shàng)表现得最为明显。也(yě)许二代女(nǚ)团(tuán)还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势(shì)性感(gǎn)风打(dǎ)开男性粉丝的(de)市(shì)场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是(shì)走性感(gǎn)风、突出女性(xìng)化特征的女团。

起初，这种从可爱风到(dào)性(xìng)感风的转变(biàn)被视作(zuò)是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台的(de)审核(hé)，有不(bù)少这段(duàn)时(shí)期的女团都被(bèi)打上了(le)卖(mài)肉的(de)标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代(dài)开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年(nián)来韩国女权(quán)运(yùn)动的(de)兴起又将女性(xìng)主题叙事打(dǎ)造(zào)成(chéng)了(le)韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自(zì)然也受到(dào)影响，迎(yíng)合男性观众的(de)性感风逐(zhú)渐成为过去式，韩国(guó)女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝(sī)的核(hé)心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日益(yì)流行(xíng)，是女性(xìng)粉(fěn)丝影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首尔延世(shì)大学教(jiào)授韩(hán)国流行文化(huà)课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变(biàn)。

在过去，女团成员是被打造(zào)出的(de)产物(wù)，被动地接受着大众的凝(níng)视。少女时代(dài)从(cóng)未完全主(zhǔ)导(dǎo)过自己(jǐ)的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体看作是被造星工厂打(dǎ)造出的(de)完美偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她(tā)们每一次(cì)露面(miàn)都在传递(dì)更完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们(men)一直(zhí)喜(xǐ)欢女性能够(gòu)传达一些赋权的信息，即使它是一(yī)种被编纂和商业化的信(xìn)息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功正(zhèng)是因为(wèi)她(tā)们整(zhěng)体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在塑造(zào)人格独立的新时代(dài)女性(xìng)的(de)“gir crush”风(fēng)，她(tā)们(men)的女粉在(zài)80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能(néng)产生更(gèng)大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女子团体的利润都低于(yú)男子团体，通常情况下，女子团体被视为国内团体，男(nán)子团体则(zé)被视(shì)为国(guó)际团体(tǐ)。

韩(hán)国(guó)流行音(yīn)乐(lè)市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数据也(yě)显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩(hán)国专(zhuān)辑(jí)销量超过 100 万张，在(zài)这18张专(zhuān)辑力，有13个(gè)都是由男(nán)团(tuán)或男歌手创造(zào)的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和(hé)男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标(biāo)受众(zhòng)。男团专注于与忠(zhōng)实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚的(de)联系，通常受众(zhòng)群体(tǐ)比较有限，而(ér)女(nǚ)团则旨在吸引(yǐn)更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更友好，更容(róng)易唱，而且其编舞容(róng)易被更多(duō)的观众群所接受(shòu)。女团(tuán)会优先考虑本国的粉丝，在排行榜(bǎng)上获得成(chéng)功(gōng)后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台(tái)上表演的(de)机会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠诚(chéng)且日(rì)益国际化的粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不过这样的局面也许会(huì)在未来(lái)很(hěn)快发生(shēng)改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱(qián)能(néng)力(lì)丝毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果(guǒ)赚的钱少，那是因为一开始花在支(zhī)持那些女团上的钱(qián)少。”

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