古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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