雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的(d见字如晤,展信舒颜，展信安的用法e)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实(shí)的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情(见字如晤,展信舒颜，展信安的用法qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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