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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下(xià)一(yī)句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  蒂玮娜手表是杂牌吗,蒂玮娜手表一千多值得买吗此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉(yù)颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比(bǐ)句(jù)式,一般(bān)用于段落的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句(jù)也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如(rú)第四(sì)、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马(mǎ)声(shēng)回(huí)合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的(de)音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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