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  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式(shì),一(yī)般(bān)用(yòng)于段落的起(qǐ)结(jié)处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳芬迪和gucci是一个档次吗,芬迪和gucci是一个档次吗(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

 芬迪和gucci是一个档次吗,芬迪和gucci是一个档次吗 愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多(duō)的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起(qǐ)结处(chù)及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和(hé)一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分(fēn)合(hé)的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为这首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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