京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角色(sè)是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男(nán)性角色称为生(shēng)行。

　　按其扮演(yǎn)的人物(wù)的(de)年(nián)龄、身份、性格特征和(hé)表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃(wá)生几类(lèi)。

　　生除了红生(shēng)某些勾(gōu)脸的武(wǔ)生(shēng)之外(wài),其他都是(shì)素脸,也(yě)就是内(nèi)行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各(gè)种不同年龄、性(xìng)格、身份的(de)女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净(jìng)，故反其意(yì)为(wèi)净。

　　净(jìng)行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表(biǎo)演出(chū)活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演中年(nián)以(yǐ)上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末(mò)称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角(jiǎo)，与宋元杂剧(jù)所(suǒ)称的“生”同(tóng)，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开场外(wài)，还在(zài)戏(xì)中(zhōng)扮演(yǎn)社会地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继(jì)宋(sòng)元南戏脚色制(zhì)度发展而来，按照南(nán)昆(kūn)的(de)路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门(mén)，约在清代中叶初步(bù)定型。

京剧的(de)角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角(jiǎo)色，主要(yào)可分为(wèi)生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重(zhòng)要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的(de)剧(jù)中人，口戴胡子(zi)(髯(rán)口)，因(yīn)性格与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人等(děng))。

　　 红(hóng)生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指演剧(jù)中的(de)翎子(zi)生(带雉翎(líng)的大将，王(wáng)侯等)，纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打(dǎ)角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子(zi))武生。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女(nǚ)性。

　　 青衣(yī):以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮演贤(xián)妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服(fú)装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长(zhǎng)的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本(běn)噪(zào)子演唱(chàng)，多(duō)为中(zhōng)老(lǎo)年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以(yǐ)工架(jià)为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上(shàng)均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际(jì)末行专司引戏职(zhí)能(néng)，如打头出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注(zhù)重(zhòng)写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南方演出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四(sì)大徽班(bān)陆续进(jìn)入北(běi)京(jīng)，他们与来自(zì)湖北的(de)汉(hàn)调艺(yì)人合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的(de)部(bù)分剧目、曲调(diào)和表演方法(fǎ)，吸(xī)收了一些地方民(mín)间曲调，通过不(bù)断的交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成(chéng)后在清朝(cháo)宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民国(guó)得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传播(bō)中国传统艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布地(dì)以(yǐ)北京为(wèi)中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人(rén)类非物质文化遗产(chǎn)代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比(bǐ)较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实(shí)践中，对生活(huó)现象(xiàng)的观(guān)察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及(jí)对剧中岩(yán)塌角(jiǎo)色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出评(píng)价，才逐步形成了一整套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大面(miàn)（传统戏(xì)曲角色行当(dāng)之一，是京剧和某些地(dì)方(fāng)戏中净的(de)别称）所戴(dài)面具和参军(jūn)戏(xì)副净的(de)涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论(lùn)家翁偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文说：“中国(guó)戏(xì)曲脸谱，胚胎于(yú)上古的(de)图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭(jì)，孽(niè)乳为汉、唐的(de)代(d除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗ài)面，发(fā)展为宋(sòng)、元的涂面(miàn)，形(xíng)成(chéng)为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形(xíng)成之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最(zuì)明(míng)显的(de)贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏(cáng)的(de)‘藏(cáng)戏’，无(wú)论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性(xìng)的大(dà)剧(jù)种，大(dà)量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可以看(kàn)出中(zhōng)国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演员一(yī)起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国(guó)戏曲史(shǐ)上，虽(suī)只有(yǒu)二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲(qū)相比(bǐ)，它(tā)发展快，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具(jù)有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊(jiá)，结合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面(miàn)部(bù)的(de)表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或(huò)暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令(lìng)纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是具有民族特色(sè)的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人物或某(mǒu)一种类(lèi)型的人物(wù)都(dōu)有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照(zhào)乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来(lái)源，一(yī)般的(de)说法是(shì)来自假面具。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是根(gēn)据某种性格(gé)、性情(qíng)或某(mǒu)种特殊类型的人物为(wèi)采用某(mǒu)些(xiē)色彩的。

　　红色(sè)的脸谱(pǔ)表示(shì)忠勇(yǒng)义烈(liè)，如关(guān)羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇春；黑色(sè)的脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如(rú)包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏(huài)人(rén)，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初的(de)作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五(wǔ)官部位和(hé)面部的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中人的(de)性(xìng)格、心理和生理(lǐ)上的特征(zhēng)，以此来为(wèi)整个戏剧的情节(jié)服务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简到繁、由粗(cū)到细、由表(biǎo)及里(lǐ)、由(yóu)浅到深(shēn)，本身就(jiù)逐渐成为一(yī)种具有民族特色的、以(yǐ)人的(de)面部为(wèi)表现(xiàn)手段的(de)图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百(bǎi)度(dù)百科-京剧

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