雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容(ró五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服ng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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