柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗)琴协(xié)奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴(qín)协奏曲的(de)风格特点等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不(bù)是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不(bù)认(rèn)为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严(yán)格的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动(dòng)慢慢(màn)的(de)平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感(gǎn)情的(de)人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快流(liú)动的(de)小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的(de)希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

未经允许不得转载：南京少儿险_南京【婴儿重病保险_幼儿教育险_婴儿怎样买保险】咨询_找经纪人沃保保险网 重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗