古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的(越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》de)图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

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