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润发乳是洗发水还是护发素，欧莱雅润发乳是洗发水还是护发素世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一(yī)，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大名画排名，世界十(shí)大(dà)名画(huà)简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在(zài)世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大(dà)利人(rén)从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报道出来(lái)之后，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》的(de)另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载(zài)，画上的夫(fū)人(rén)是那(nà)不(bù)勒斯(sī)人，据说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创(chuàng)作(zuò)的世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘(huì)在(zài)意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有(yǒu)什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎(lí)展出时，引起了观众极大(dà)的抨击，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的(de)学(xué)生(shēng)，安格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批评(píng)他“把人体的各(gè)个(gè)局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一(yī)幅易(yì)于(yú)引犮(bá)争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后(hòu)背展现给(gěi)我们的美丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖也确(què)乎有些不同于常(cháng)人(rén)：并不是我们(men)的(de)视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不(bù)少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托(tuō)出少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的(de)另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰(jié)出(chū)代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时(shí)期最伟(wěi)大的(de)艺术家之(zhī)一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个(gè)世(shì)纪的艺术家，后人把小行(xíng)星(xīng)3001以他的名字(zì)命名(míng)以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一(yī)幅具(jù)有里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索个人(rén)艺术历程中的(de)重(zhòng)大转折，而且也是两方现代(dài)艺术史上的一次(cì)革(gé)命性突破，它引(yǐn)发了(le)立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称之(zhī)为整个印象(xiàng)派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)世界(jiè)上(shàng)价值(zhí)最(zuì)高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们最容(róng)易(yì)接触(chù)到，也是学(xué)习(xí)成本(běn)最低的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映的历史和(hé)思想比(bǐ)中国十大名画更加(jiā)复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界上(shàng)所(suǒ)有的人都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着(zhe)你的女人的(de)画(huà)，位居世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜第一位(wèi)毫(háo)无疑润发乳是洗发水还是护发素，欧莱雅润发乳是洗发水还是护发素(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是(shì)好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学(xué)者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也(yě)有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画(huà)作背景是(shì)中国的(de)景观，她有可能是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的地方就(jiù)在(zài)于，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析(xī)后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱(pǔ)扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利(lì)爱(ài)国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被(bèi)抓住(zhù)了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这(zhè)幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高居第二，而(ér)且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正中间(jiān),他的门(mén)徒们分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围(wéi)绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人(rén)出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第(dì)二位，同样是来自(zì)达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门(mén)徒(tú)犹(yóu)大出卖了他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶(yé)稣对他的门徒们说你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱(luàn)，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年(nián)开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了(le)解西(xī)方历(lì)史的人来说对于画(huà)中所(suǒ)要(yào)表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同(tóng)的神态(tài)、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡<润发乳是洗发水还是护发素，欧莱雅润发乳是洗发水还是护发素/p>

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国政府的(de)委托，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是(shì)无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世(shì)界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇(zhèn)格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、润发乳是洗发水还是护发素，欧莱雅润发乳是洗发水还是护发素受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体(tǐ)主义(yì)的手法相结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺术(shù)语(yǔ)言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位列世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大(dà)名画排(pái)行榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅(fú)即使(shǐ)你(nǐ)对艺术一无所知(zhī)，但是依然会很(hěn)单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作(zuò)之一，已成(chéng)为(wèi)现代文化(huà)中最著名(míng)的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一个盘(pán)旋(xuán)的天(tiān)空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆的(de)永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这里(lǐ)找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作品(pǐn)时梵高(gāo)已经(jīng)深受精神病(bìng)的(de)困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高看到(dào)了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最(zuì)美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形(xíng)，安格尔的(de)这位(wèi)宫女(nǚ)的背(bèi)部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对(duì)的，可是(shì)这又(yòu)怎么(me)样呢?也(yě)许正因为(wèi)这段秀长的(de)腰(yāo)部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地(dì)准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格(gé)去要(yào)求，确(què)实存在很多(duō)不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的(de)美学信念，从历史的角度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中(zhōng)是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规(guī)则(zé)之外来思考，才(cái)能(néng)创造(zào)出新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美(měi)术课本上(shàng)就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时并不可(kě)能有(yǒu)人能理解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日(rì)葵(kuí)似乎(hū)成为最(zuì)具(jù)代(dài)表性的作品(pǐn)，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画(huà)面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表达出自(zì)己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅(fú)画(huà)，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物(wù)的(de)体态和衣(yī)纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然背景也达到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情在(zài)对待一切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术(shù)史(shǐ)上最大的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予(yǔ)同(tóng)时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的(de)陆地(dì)上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被(bèi)创造(zào)者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于(yú)大师(shī)的才华，不论在什么情况下(xià)，都能创作出世界十大名画(huà)这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历(lì)史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等俗(sú)人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国(guó)立(lì)体主义(yì)的(de)新局(jú)面(miàn)，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这一画派的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻(chè)底决(jué)裂的立体主义(yì)作(zuò)品(pǐn)，当时不免要遭到来自(zì)社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和(hé)指责。